禁映1年，一上映就引起轰动，堪称华语电影技术的又一个里程碑

有一部华语电影原定于2019年暑假上映，偏偏因为「技术问题」而被禁映，「冷藏」达一年才拿来当作疫情后国内电影院重新开张的试金石。

谁知，该电影一经上映就狂收了31亿的票房，一举超过了威尔·史密斯主演的《绝地战警：疾速追击》，成功登上2020年全球票房冠军，在国内甚至国际上引起了巨大轰动。

这就是管虎拍的电影《八佰》。

作为一个中国人兼影迷，我当然是为之感到骄傲和自豪。然而，更令我为之赞叹的是这部电影在拍摄技术上所获得的新突破！

《八佰》全片都是用IMAX摄像机拍摄的，它是继《复仇者联盟3》、《复仇者联盟4》之后，电影史上第三部采用这种拍摄技术的电影，当然也是亚洲史上的首部。

该电影与林超贤的《红海行动》和吴京的《战狼II》之类「政治正确」的主旋律电影不一样。

但它不但会令观众感到自然，电影中的画面特别是战斗到最后的一兵一卒和极为壮烈的「战旗飘扬」，反而让人肃然起敬。

就以电影技术而言，《八佰》绝对堪比好莱坞战争片大制作，场面之浩大、动作镜头之刁钻，足以令观众看得全身心投入。

管虎驾驭战争场面的功力，并不输于好莱坞大导演，好几场突袭场面如同身临其境，全IMAX镜头下临场感极强，紧凑得令人捏了一把冷汗。

不仅是动作场面震撼人心，就连文戏上的构图都细腻精美，绝对有需要以IMAX镜头呈现，可以说是华语电影技术上的又一个新里程碑。

电影讲述的是抗日战争时期，淞沪会战进入尾声，国民革命军节节败退，上海面临沦陷之危。

日军不敢对租界列强动手，人们继续过太平日子，可在一岸之隔的四行仓库，只留有「八百壮士」在死守，他们既要保护上海百姓，又希望借此争取国际支持。

这道最后的防线在「八百壮士」的死守之下，日军久攻不成，恼羞成怒的日军只好出尽全力，发动了最后攻势……

当年冯小刚拍的《集结号》就开始一鸣惊人，张艺谋的《金陵十三钗》紧随其后，再到2018年林超贤的《红海行动》、吴京的《战狼II》等等。

这些战争题材的电影可以看出国内导演在处理战争场面上逐渐成熟，完全可与好莱坞战争大制作相媲美，远远超过了擅长拍摄战争片的韩国。

跟同类的主旋律战争电影相比，《八佰》反而有点像张艺谋的《金陵十三钗》。

只讲述抗日战争时期的一段往事，没有背负太多的包袱，观看起来显得十分自然，也能全身心投入电影中的战争场面。

如果说《红海行动》是华语战争电影的一大突破，那么该电影主要胜在没有《红海行动》这般夸张的动作、剧情也没有如此简单直接。

战争场面更为写实刺激，部分场面更让人觉察不到电脑特技的痕迹，就像好莱坞的二战电影一般。

虽然电影的背景只是死守一座仓库，却用尽周围的地理环境，海陆空三个方面的战事都有所描绘。

也正因为场景仅在一座仓库内，开始的压迫感极强，继而场面越拍越大，完全是A级战争片的格局。

管虎处理战争场面上，无论场面调度、镜头运用，以至构图上都功力十足。

跟林超贤的电影所展示的宏大场面、制造的刺激感官不同，该电影的重点主要是呈现战争中的动作场面，特别能引起观众的共鸣与投入。

从惨烈的激战、到保卫国旗，直至电影后面垂死一战，不顾一切向前冲的画面，更带有几分美感，最是令人惊艳。

作为电影史上第三部全IMAX拍摄的电影，《八佰》并没有浪费IMAX镜头，全幕影像壮丽而震撼。

部分镜头甚至像克里斯托弗·诺兰一样将IMAX镜头以手摇方式呈现，当中也少不了一镜到底的长镜头，令观众完全投入其中，再配合IMAX的清晰细腻的音效，让人如同身在其中一般。

战争场面以外，《八佰》描述一岸之隔租界繁华的画面时，细节画面和场景的美术设计，同样不负IMAX镜头。

因此，该电影并非战争场面才用IMAX镜头，就连文戏也都极尽奢华，都以IMAX镜头一气呵成。

《八佰》描述淞沪会战尾声的惨烈一役，虽美名「八佰壮士」，但其实这群士兵当中有不少的逃兵或学生兵，很像是随便拉拢起来的杂牌军。

从贪生怕死到视死如归，四天四夜的经历转折流畅，还不乏感人情节，完全跟同类战争电影以军备与个人英雄主义为卖点的套路不同。

那场「战旗飘扬」是整部电影的一个重要情节，甚至是最热血、最惨烈的情节，但观看的时候并不觉得有过度渲染或煽情的成份。《八佰》中有一群士兵在死守最后防线，而对岸仍然「娱乐至死」，有一群人竟在隔岸观火，甚至「下注赌」到底日军还是国军会胜出。

这个「天堂与地狱」的对立面，电影也同样以递进的方式呈现，从充满讽刺的对立，到人们渐渐深受感动……，这段剧情竟成了电影最感动人心的一章。

总而言之，《八佰》是一部「文武兼备」的作品，在使用IMAX拍摄整部电影方面，它绝不逊色于两部《复仇者联盟》，拍摄的镜头堪称完美，让观众有身临其境之感。

管虎对大场面的调度得心应手，尽现了史诗式战争片的应有气魄，再加上王千源、张译、姜武、姚晨等主演的倾情演绎，让电影既震撼又感人。

电影极具A级战争片的大场面，剧情上描述角色的心理转变也显得细腻动人。

《八佰》绝对是华语电影技术的新里程碑，与克里斯托弗·诺兰的新电影及延尚昊的《釜山行2》成为疫情后的「救市之作」，实不为过。