这剧热搜是真多，美是真美，可惜了

在女性题材渐火的市场环境下，这部主打双女主剧集，无疑搭乘了“她时代”的快车。

倪妮、刘诗诗领衔主演。

搭配陈道明、袁泉、董子健、田雨、杨祐宁等演员阵容。

又有知名作家的原著打底。

开播以来，也是热搜不断。

今天，就让我们来聊一聊它。

《流金岁月》

《流金岁月》改编自香港知名作家亦舒的同名小说。

上世纪八九十年代，亦舒的作品可谓风靡一时。

乃至香港文学圈有着“写武侠的金庸,写科幻的卫斯理,写言情的亦舒,合称香港文坛的三驾马车。”这样的说法。

她言语犀利，金句频出。

写女人：真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。

写尊严：生活上依赖别人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。

写爱情：什么头晕颠倒，山盟海誓，得不到鼓励，都是会消失的，谁会免费爱谁一辈子。

其书中所描绘的香港都市中的情感生活，时至今日，仍不过时。

而多年的人气，也收获了“情感师太”这一称呼。

当代女性的情感与生存处境，一直是亦舒小说的大要点。

而《流金岁月》则是当中的代表作之一。

《流金岁月》的故事围绕两个女性展开。

讲述了两个容貌姣好的都市女性，经历人生的起伏，友谊始终长青长存的故事。

早在1988年，张曼玉、钟楚红便主演过电影版。

撇开电影的质量不谈，两位女神的风采无疑是一道靓丽的风景线。

从清纯的学生，到香港都市的时髦女郎。

衣着打扮，举手投足，都美出了那个年代特有的港风港韵。

电影版《流金岁月》剧照

有两位女神在前，此次电视剧版也挑中了倪妮、刘诗诗，两位高颜值主演。

倪妮，饰演妩媚世故而仗义的朱锁锁。

刘诗诗，则饰演外柔内刚的蒋南孙。

原著中的时代背景，本是上世纪的香港，剧版则换成了当代的上海。

01

朱锁锁是那种光仰仗外貌，都能招来行人注目礼的女人。

这个世界上，不乏美女。

但若美到骨子里能透出风情，那便是扔到最朴素的环境里，也能出挑。

朱锁锁便是这样的人。

剧中她从小寄人篱下，住在上海的老弄堂里。

幼年时，母亲撇下一切，消失了。

父亲在邮轮上工作，常年出海，几乎不曾回来。

这样支离破碎，连形式上都不存在的原生家庭，直接导致了锁锁在成长过程中缺乏关爱。

而从小寄居在舅舅舅妈本不宽裕的家中，则让她尝尽了人情冷暖，练就了一副圆融的情商。

与锁锁不同。

南孙家境好，从小锦衣玉食，住在上海复兴路的老洋房里，物质上优渥如小公主。

奈何家家有本难念的经，“南孙”其实谐音“男孙”。

家中奶奶重男轻女。

老人家一句：“女儿啊，早点嫁出去让别人养吧。”

就能窥见南孙在家的处境。

奶奶不如意她是个女孩，父亲则希望自己花钱养出来的大家闺秀，嫁个上流女婿。

可惜南孙偏偏对“什么都要靠自己”的优等生章安仁情有独钟。

一方面，是家里人不看好南孙的男友。

父亲直言：你把他当真命天子，他把你当什么？他对你百依百顺，你有没有怀疑过，他是不是想拿你当作他在上海立足的跳板，过几年好拿上海户口。

另一方面，这个家其实早有隐患。

南孙家里的一切，其实都是奶奶那辈留下来的富贵。

父母没有正经上过班，偏偏父亲还炒股成瘾。

看着光鲜的一个家，其实家底已然逐渐要被败光了。

不难发现，两个女孩虽然家世背景相去甚远，却都在成年后，面临一个共同的问题：独立。

走出家庭，自力更生。

这也是当代许多女性关注的主题之一。

02

在一些故事中，即将离开原生家庭的女性，未必会直接步入社会。

成年不久的她们，可能会遇到一段爱情。

而这段爱情，像一个分叉路口。

本剧以两个女孩为支点，双线叙事，展开她们各自的生活。

又以两个女孩为连接点，把各式人物情节串起来。

一边是锁锁结识了有钱男友马先生。

马先生对她温柔体贴又大方。

又是开豪车接送，又是送名牌礼物。

这种情感+物质的双重给予，恰是锁锁的成长环境所欠缺的。

马先生提议让锁锁搬出来，说不愿意跟他住也可以给锁锁单独找间房子。

一个中年男人对一个年轻美女，抛出这样的提议很难说没有别的意图。

但对锁锁而言，却是值得为之湿了眼眶的一番话。

毕竟，想有一个自己的家，摆脱寄人篱下的生活，是她一直以来的愿望。

可惜现实不是童话，没那么容易遇上好男人驾着七彩祥云来娶她。

那个马先生只是贪图她美颜的骗子。

马先生确实是精言集团的员工，也勉强算得上是董事长叶谨言的左右手。

但这个“左右手”，其实干的是司机的活儿。

锁锁也很坦诚，承认自己当然希望男朋友是个有钱有才的人。

但她生气的地方在于对方欺骗了他。

不仅欺骗了她，给锁锁买礼物的钱，也都是挪用的公款。

而事情败露后，马先生还找上门来，想跟锁锁要回那些奢侈品礼物。

这下原本以为可以展开新生活的幸福爱情，一下子就落空了。

甚至不仅落空了，这一来二去的，还给锁锁的舅舅舅妈看了笑话。

早先舅妈一听锁锁说自己要搬出去了，表面上说着挽留的客气话。

但其实转身就计划着，等锁锁走了，可以把她的房间打通给自家儿子将来做大婚房用。

所以说，这寄人篱下，别人表面客气，实际心里不知道怎么想。

归根到底是看人眼色过活。

甚至对方偶尔含沙射影地冷言冷语几句，你一个无依无靠的小姑娘，也只能笑着谢谢对方收留你。

而这回，锁锁也实在不可能在舅妈家呆下去了。

低谷之际，好在有南孙，敞开大门接济她。

回到南孙的那条叙事线，观众不难从各种对比和铺垫中，发现她男友的为人。

南孙与男友章安仁同为建筑系的学生。

章安仁原生家庭的经济状况不好，但努力刻苦，好让自己的简历光鲜起来。

而同系学长王永正，虽不是很有钱的富二代，但留学回来，为人自信，作风自由。

起初，南孙不顾家人的意见，只觉得做章安仁的女朋友好有安全感，感觉一切尽在掌握之中。

后来却逐渐意识到，对方是否太过精明了。

食堂吃饭，也会眼观六路注意到系秘书，过去打招呼。

约教授女儿打球，则是因为教授独宠这个女儿。

希望跟教授女儿成为朋友，以获得额外的关照。

其实章安仁为人处事的方式，受他成长条件的塑造。

他有他不容易的地方。

但穷，不是算计利己的理由。

他靠打小报告，把原本属于王永正的留校机会，争取成了自己的。

到了上海后，甩了老家的女朋友。

后来南孙家道中落，欠了债，想让父母先到章安仁的房子里暂住时。

章安仁却觉得这样不妥。

担心万一催债的知道他们在校生的身份，跑去学校闹，影响不好。

与章安仁形成对比的是，锁锁有幸遇上贵人能到精言集团上班。

有了一点积蓄的她，知道南孙家的处境后，二话没说，租了间大房子，接济好友一家。

而虽然章安仁不愿意拿钱，帮助深陷债务的南孙一家，有他的道理。

毕竟他能拿出来的钱不过是杯水车薪，根本填不满南孙家的债务。

但真正重要的，其实不是钱，而是怀了一颗怎样的心。

相比之下，老板问锁锁：你这么拼命卖房子赚钱，只是为了蒋南孙吗？

锁锁那句“我从小没有家，南孙家把我当家里人”，就有情有义得多。

03

剧中人物众多。

虽然以双女主为主，但通过两位女主，做了一番群像的刻画。

除去上文涉及到的人物之外，还有很多。

比如，南孙奶奶作为老一辈的大家闺秀，守旧而讲究，见不得装鱼的长盘子，用来装炒菜。

锁锁的上司杨柯，其貌不扬，自我调侃不相信那些美女真心愿意给他生孩子，却人格魅力十足，幽默风趣，红颜知己颇多。

富二代谢宏祖，家财万贯，但面对强势的母亲，永远不能选择自己的想要的人生……

无疑，女性题材剧借以群像式的手法，可以通过有限的篇幅，以获取更大范围观众的共鸣。

但太多家庭伦理和言情的桥段，多少稀释了“友情”这一核心主题。

并且随着剧情往后，也慢慢出现一些显假的桥段。

比如锁锁为了多赚一点钱，不惜冒险得罪老板的朋友，险些被开除。

要说现实中哪有普通员工敢这么虎的。

恐怕也就剧中人才能仗着主角光环如此冒失。

又比如刘诗诗的演技，恐怕有待加强了。

多场戏同款表情，表情神态一板一眼，不够自然。

神态方面，放两张动图，对比剧中饰演奶奶的国家一级演员吴彦姝，就能看出差距了。

说起来，这不是亦舒的小说第一次影视化。

而之前的改编，几乎谈不上有哪部特别出彩。

就《流金岁月》的原著而言，它最动人的地方，在于给我们展示了两个女性间弥足珍贵的女性情谊。

书中写：我成功，她不嫉妒；我萎靡，她不轻视。人生得一知己足矣。

没有闺蜜为了男人互撕。

没有女主角最终只能靠男性来拯救。

有的是女性的成长与独立。

而这部剧想要的还是太多，但不沦为闺蜜抢男人的烂俗剧，希望是这剧的底线。