苍井优新片来了，这片看得人头皮发麻

一个79岁的老人，一个人生活了好久好久，陪伴她的只有7只宠物猫。

如今7只宠物猫中的5只已经死掉，还有2只静静地呆在她的尸体旁。

尸体腰部以下全部被猫啃食掉了，散发出浓浓的恶臭，内心充满疑问的邻居报了警。

现场的警员称：这是他们“整个职业生涯中见过的最糟糕的事情。”

而这并不是什么恐怖片的狗血片段，而是真实发生在这个世界的故事。

老人名叫克拉拉·伊内斯·托邦，住在西班牙首都马德里的一栋公寓内。

根据老人尸体的腐烂情况，法医判定她至少已经去世3个月以上了。

邻居印象中的老人，平时会喂流浪猫、或者去水果市场，一个人的背影、一个人的三餐、一个人的自娱自乐。

让人心痛的是：这样的老人，在世界任何一个角落都可能存在。

据日本《新华侨报》报道：2011年起东京都孤独死的65岁以上老人呈增长趋势，仅东京都23区，每天就有8.5名老人孤独而死。

就在几天前，我国广州市荔湾区支援抗疫的市公安局警察还解救了一名独自在家却正处于半昏迷状态的老人。

独居老人究竟是怎样一个群体？孤独真的可以吞噬、消磨掉生命的热情么？

等到我们老去的某一天，又应该如何面对这一切？

问题的答案，或许可以在这部电影中找到——

《我啊，走自己的路》

电影改编自作家若竹千佐子晚年完成的首部长篇小说，出版2个月就卖出了50万册、斩获了第54届文艺赏，63岁的作者更凭借此书荣获日本第158届“芥川龙之介奖”。

影片的导演是获得过日本电影专业大奖最佳导演奖的冲田修一，从《横道世之介》中的东京街头到 《有熊谷守一在的地方》里的一片小院，他的作品总是细腻又温和。

没有跌宕起伏的情节，却能传达出深邃的情感意蕴，《我啊，走自己的路》依旧延续了这种风格：生活未必都是大起大落，却一定会有温暖和感动。

导演把镜头聚焦在现实、幻想、过去、当下四个维度之间，巧妙再现了75岁老人桃子的晚年生活。

不仅如此，电影的演员阵容也很吸引人，老戏骨田中裕子饰演老年时代的主人公桃子，苍井优则饰演20岁到34岁的桃子，这是两代女神的首次合作。

在这部电影中，田中裕子白色苍苍、垂垂老矣的造型让人有种恍如隔世的感觉。

她的脸上似乎已经淡去了阿信的影子，有的只是独居老人桃子的心事。

跟随桃子的脚步，我们也慢慢看清了生命尽头的孤独和希望。

独居老人的早晨是慵懒的，从梦里醒来发觉一切都将重复昨天的故事，所有的东西似乎都失去了生机。

你不会兴奋地赶紧起床去实现心中的梦想，也不会迫不及待地冲出家门想着去追赶朝阳。

老了，没什么新想法，姑且先这样吧。

于是，桃子吃着差不多的早餐、漫步在走过无数遍的路、去很少改变的图书馆，然后客气地推掉别人邀请她参加的新活动，继续机械地生活着。

丈夫猝死后，桃子和平度过暮年的计划遭到了挫败，她也因此陷入了迷茫的停滞期。

没有朝气蓬勃的精神头、也不再拥有强健的体魄，独居老人的生活里时刻露着心酸。

腰痛得厉害，却没人能帮她贴膏药，桃子只能弓着背用力地把膏药扔到后腰，期盼它们可以智能地找到正确位置。

年轻时看到蟑螂就得高声呼唤老公，老了再看到蟑螂却显得云淡风轻，她熟练地卷起报纸狠狠地送它们去了西天。

桃子的性格仿佛变得独立，身体却在日渐憔悴。

很多东西明明就在脑子里，却杂乱无章地让她没有任何头绪，她甚至会在把饭放进嘴里时嘀咕着“好像刚刚吃过一次了”。

为了防止自己彻底痴呆，桃子经常自说自话地不断练习、复述着从书里看到的词汇。

平日里，桃子的家也和桃子一样毫无生机，儿子已经很久没和她联系了，桃子只会在接到诈骗电话时提起他，吓唬骗子儿子就在身边。

女儿也很少来看她，就算来了也带着明确的目的，基本上就是想要钱。

这样的处境，难免让人感到凄凉。

寂寞的桃子将情感虚拟出了3个“精神小伙”，她开始把这一生的追求和遗憾讲给他们听，就如同在和自己的内心对话。

桃子说，“与爱情相比，自由、自立更重要。”

那一年，20岁刚出头的桃子如同被东京奥运的号角牵着走似的，抛下了父母包办的婚事、离开了故乡，一个人前往陌生的东京。

她不想循规蹈矩地完成相夫教子的一生，她想做新时代的女性、拥有自由的生活。

她用心工作、努力地融入这个城市，她和新认识的小伙伴在深夜举杯畅饮、高声宣布着“结婚就是要和喜欢的人一起，我是新女性。”

就这样，桃子喜欢的人出现在了她打工的店里。

她像所有情窦初开的少女一样，想把喜欢不露痕迹地传达出去、又怕对方无法注意到自己的心意。

给他倒水，桃子会用不一样的杯子；每次他来，桃子都会在他的碗里盛上好多饭。

爱情真的很神奇，桃子远离他乡的目的是去追求自由自在，可迈入爱情之后她又心甘情愿地开始了当初想舍弃的古老生活、认真地相夫教子。

虽然桃子又一次失去了自由，但和爱人一起过日子，生活的琐碎也让她感到满足。

就在她以为日子会一直这样安逸又舒适时，丈夫却先她一步离开。

牺牲自由换取的幸福瞬间崩塌，桃子有些懊恼却并不后悔。

桃子说，她不后悔拥有家庭，只是对于自己没能成为一名新女性感到惋惜。

婚姻带给女人的，不应该是吞噬独立的束缚。

想到这里，孤身一人的桃子明白：现在的她终于有机会、也有时间可以“多爱自己一点。”

如果离别注定会出现，那么沉浸悲伤只会浪费时间，享受当下没准真的可以弥补年轻时的遗憾。

话虽这样说，但人应该怎样面对衰老呢？

桃子说，“我会独自一人走下去。”

这天，电视新闻中播报的猛犸象深深吸引了正在吃药保命的桃子，她拿出本子认真地记了起来。

猛犸象是如何在遥远的古代生活的？又为何会灭绝？

桃子来到图书馆，仔细阅读着那一年的故事：古生代、寒武纪、奥陶纪……

她仿佛看到猛犸象被啃食、直到剩下一堆白骨；她如同听到远古人类和她倾诉“生命真是如同奇迹一般。”

原来逐渐走向生命尽头的不只是自己，人类的生老病死在整个地球的历史中是那么微弱、渺小。

人不过就是这万千生命池中的一员，在有限的岁月中还要被迫留出时间给别人，要扮演父母的儿女、配偶的另一半、子女的监护人、领导的下属等等。

这样看来，人连拥有自己都好像是一种奢望。

而75岁的桃子，远离了家乡的羁绊、不再纠结和丈夫的相处、很少受困于儿女的难题。

或许，她终于能够做全部的自己、接受自己的欲望和奢求、为自己活。

桃子说，“我啊，走自己的路。”

她不再闭塞地拒绝他人的邀请，她想要尝试好玩、新鲜的东西。

她和心中虚拟出的“精神小伙们”肆意打闹着，然后在屋里踏出轻快的舞步。

她拿着外孙女的布娃娃，想给它做件新衣裳。

桃子的生活，似乎又有了新的盼头。

故事在桃子充满阳光的屋里落下帷幕，很多记录独居老人生活的影视作品最终都会给人一种凄惨落寞的感觉，以此来唤醒人们对老年人的“同情和关注”。

而这部电影则跳出了一味卖惨的怪圈，用舒缓的镜头向我们展示了一个“无法避免的未来”。

老去的也是生命、所剩无几的同样是时间。

对待老者，我们不应该只是施舍怜悯；面对时光流转，也不要只付出惋惜，任何生命、任何阶段都值得被尊重。

只要生命还没消失，下一秒就永远可以期待。

自由的生活什么时候开始都不晚，现在才是我们最该珍惜的时刻。