2001年由好莱坞明星妮可·基德曼与伊万·麦克格雷格所主演之电影《红磨坊》票房不俗，沉寂已久的歌舞片又开始引领风骚。在2002年，好莱坞又出现了一部歌舞片巨作——《芝加哥》。

电影《芝加哥》改编自知名百老汇音乐剧，原著莫里纳·达拉斯·沃特金斯于1926年创作了名为《勇敢的小女人（The Brave Little Woman）》的舞台剧本，乃是根据真人实事改编。

故事背景为伊利诺伊州库克县发生的一件谋杀案。莫里纳·达拉斯·沃特金斯为美国《芝加哥论坛报》的记者，故在剧本中处处批判当时报界追求耸人听闻的做法。

约翰·坎德和弗雷德·埃布则将《芝加哥》改编为音乐剧，并把该剧之情节从描绘报界的腐败，改为娱乐圈和报界互相利用的现象，以更生活化的剧情贴近观众。

《芝加哥》1975年首次于美国百老汇上演即大获成功、好评如潮，并获得十一项戏剧界人士梦寐以求的托尼奖（Tony Awards）。

这部舞台剧数次被改编为电影上映，早在1927年就有改编的默片《芝加哥》，1942年又有以女主角之名为电影名称的《艳姬逢春》，而2002年好莱坞又推出由蕾妮·齐薇格、凯瑟琳·泽塔-琼斯及理查·基尔所主演的电影《芝加哥》，仍是颇受好评。

此片入围2003年第七十五届奥斯卡金像奖多项奖项，包括最佳影片、最佳导演（罗伯·马歇尔）、最佳男配角（约翰·C·赖利）、最佳女主角（蕾妮·齐薇格）、最佳女配角（奎恩·拉提法、凯瑟琳·泽塔-琼斯）、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳电影歌曲及最佳音效等十三项提名，最后并拿下了最佳影片、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳剪辑及最佳音效等五项大奖。

精彩的《芝加哥》剧情

电影《芝加哥》的故事背景是1920年代，凯瑟琳·泽塔-琼斯所饰的维尔玛原是芝加哥舞厅里当红的主秀歌星，但因杀害偷情的丈夫与妹妹而被警方逮捕。

蕾妮·齐薇格饰演的洛克茜是维尔玛的粉丝之一，虽然出身平凡，但一直希望能像维尔玛一样站上舞台。当洛克茜得知情夫是利用她的明星梦接近她，而非真心想帮助她登台表演时，被欺骗的洛克茜在愤恨之余失手杀了情夫，因而锒铛入狱，并在狱中遇到了维尔玛。

当洛克茜得知维尔玛聘请了知名的律师比利（理查·基尔饰）帮她处理谋杀官司时，洛克茜希望可以通过维尔玛与比利搭上线，未料维尔玛冷眼相待也无意帮她。

幸而洛克茜痴情守候的丈夫一再向比利求助，比利才终于松口答应协助洛克茜，藉由他一向擅长操作媒体的手段，立刻让新闻记者将焦点从维尔玛身上转移到默默无闻的洛克茜。

向来想要成为众人焦点的洛克茜，一旦变成镁光灯下的主角，便无论如何都不愿将此宝座拱手让人。在此部电影中，洛克茜、维尔玛和比利为了抓住媒体而使出的种种招式，正是电影《芝加哥》中最精彩的部分。

喜好绯闻与丑闻的媒体

「小报化」(Tabloidization)的现象，起源于西方商业化的传播媒体。所谓小报化即是指媒体的报道取向采取煽情主义，对花边新闻或丑闻有特殊偏好，而不以正经严肃的国家社会大事作为关心的焦点，倾向吸引低收入层次市场来获得最多的收益，而电影《芝加哥》即点出了这样的媒体现象。

在1920年代，最为普遍的大众传播媒体是报纸，洛克茜谋杀情夫的事件由于戏剧性够，故而登上了报纸的头版，立刻引起了社会大众的注意，洛克茜亦成为当红的新闻话题人物。

不仅广播媒体以实时转播的方式报道洛克茜案件开庭的情形，报社甚至事先印好洛克茜被判有罪及无罪的两份报纸，在第一时间得知判决后，便由报童以号外方式叫卖符合判决结果的那份报纸，以「充分的准备」抢得商业先机。

红或不红都是一瞬间

美国的普普派艺术家安迪·沃霍尔（Andy Warhol）曾说：「未来，每个人都有机会成名十五分钟（In the future everybody will be world famous for about 15 minutes.）。」

在电影《芝加哥》中，首先是身为红牌歌星的维尔玛因谋杀亲夫被逮捕而更加出名，接着则是默默无闻的洛克茜因为枪杀情夫而成为媒体焦点。

正当洛克茜沉浸在名气当中时，由华裔女星刘玉玲客串演出的角色，因为犯下情杀案件几乎就要抢走洛克茜的风头。

当时的媒体依然如此不断追逐新的话题人物，争相报道各个具争议性的故事，更遑论是今日产业生态更复杂，竞争更激烈的媒体了。

媒体功能趋于窄化

媒体以名人的个人背景故事写成报道来吸引读者的目光，藉由贩卖名人隐私来获利，同时满足平凡读者偷窥名人的欲望，而越是煽色腥的内容越是大受一般民众欢迎。

想要成名的人则利用人们的好奇心，「爆料」自己具有市场价值的私生活，顺势成为传媒宠儿，享受被注目的感觉。

在这种看似三方通赢的局面下，读者既可享受轻松简单的娱乐，媒体也可以在利润上大有斩获，意图成为红人的亦可享有盛名。

但媒体的功能却将越来越限缩于提供基本的消遣，而其他的功能如提供信息、解释事件的意义、传递文化或是动员社会的活动等都有可能被排挤。

《芝加哥》这个由真实事件改编的黑色喜剧，正如传播媒体近年来的缩影，电影中罪犯与媒体相互利用的景况，显现出人性的自私与伪善，真理不但未能越辩越明，价值反而更加扭曲。

《芝加哥》以不带教条的讽刺手法，在诙谐戏谑之下点出媒体与新闻人物间关系的荒诞可笑。今日炙手可热的红人，明日随时会被下一个争议焦点取代。

嗜血的媒体日夜紧抓一波波的新闻潮流，直到话题人物不再有任何剩余价值，载浮载沉的却不只媒体记者与新闻人物，更包括了自以为是局外人的阅听大众。观众、读者，谁能真的「旁观者清」，丝毫不受媒体操弄？