好喜欢看这两个女人演戏

见过这样打劫银行的吗？

一行“劫匪”打从进了银行大门，就开始万万想不到的骚操作。

第一步：自报家门。

第二步：打成一团。

第三步：心灵鸡汤。

？

确定这不是笨贼一箩筐自投罗网？

还真不是。

镜头一转，原来他们的目标根本就不是金库，而是——

老虎。

再回到片名——《阳光劫匪》，从头至尾就是一个“劫老虎”的故事。

乍一看，荒诞、放飞，让人满头问号。

只得将其视为一个发生在现代大都市的奇幻童话。

再一看，导演李玉。

我心下判断：电影绝对不会那么简单。

果然——

验片之后发现，奇幻没错，童话也没错，而且片中喜剧元素不少，颇适合阖家观赏。

而它最吸引我的，在于值得被咀嚼的一点深度：

奇幻建立在现实的基础之上，童话亦不乏烧脑之处。

如果你和我一样，曾幻想城市某个角落有一群奇怪的人做着奇怪的事，一直奇怪却快乐地生活着。

那么，《阳光劫匪》一定能满足你找到“同类”的幻想。

“阳光寻宠事务所”，就是三个“怪人”生活的地方。

顾名思义，事务所主营业务是找宠物，老板就叫阳光（马丽 饰）。

有一天，一名叫晓雪（宋佳 饰）的女孩找上门来，要阳光帮忙找到她的女儿娜娜。

晓雪哭得眼圈和鼻子都红红的，但阳光依然是拒绝的：

找女儿？请报警啊！

然而，连她都没有想到，娜娜是一只老虎，而且被人劫走了。

就此，电影的童话色彩开始倾泻，谜面也铺陈开来：

晓雪的女儿为什么会是只老虎？她被谁劫走？要怎么救？

其实，前两个问题的答案没有藏着掖着——

晓雪曾是动物园的饲养员，因为舍不得刚出生就失去妈妈的老虎娜娜，偷偷养大了她。

晓雪把娜娜当成女儿，相依为命，一养就是五年。

直到居民楼装不下娜娜，晓雪才把她送到了一座孤岛教堂里。

然而在那里，娜娜消失了……

最大嫌疑人就是城里首富刘神奇。

他为什么要劫走娜娜，还把她关在自己的财富城堡里？

从戒备森严、机关重重的城堡里把娜娜救出来，胜算有几成？

悬念一个接一个抛出来，环环相扣，一波三折。

是一个很好的惊悚片的故事底子。

但，原著作者伊坂幸太郎的风格更加鲜明，他大开脑洞的目的不是骇人，而是编织一个浪漫又温暖的美梦，邀读者一同玩耍。

李玉将文字影像化后，掌握了这种精髓——童话般的梦幻与愉悦。

放飞的人物设定，充满想象力的视觉呈现，到从头至尾洋溢着的梦幻氛围……

她甚至不惜成本，生生造出了一个充满奇幻色彩的架空都市。

风格杂糅，细节无数，设计感十足。

如同韦斯·安德森说的那样，“将现实世界移动了五度”，李玉也在现实与童话之间打通了一扇门。

像我很喜欢的刘神奇的城堡，建立在海岛的峭壁之上，推开门就是大海，惊险中透着刺激趣味。

城堡里各个机关密室也天马行空，有暗黑标本，有鬼马雕塑，也有让人哭笑不得的咖啡浴池。

种种设计足以吊人胃口，却不会让人产生负面情绪。

还有大量鲜明色彩的使用与CG特效相得益彰。

正邪双方、温暖童话与冰冷现实的对比尤为强烈。

某个瞬间，我仿佛真的走进了童话故事，作为一个npc围观着这群奇奇怪怪的人行使正义，会跟着他们兴奋快乐，而不用揪心结局。

这种观感太舒服了。

不过，如果你以为做一个童话npc就不用动脑，那就错了。

《阳光劫匪》的故事，本身就有烧脑之处——

一方面，在于剧情本身设置上的悬念：

比如，阳光一众人的身份背景，因为留白而具有很大的想象空间。

还有拯救娜娜的过程也一波n折，迷雾重重，小包袱不断。

这无疑提高了电影的可观赏性。

而更重要的一方面，则在于电影的“耐嚼性”。

它具有如洋葱一般，需要层层剥开的精神和情感内核——

关于“老虎”的一切。

老虎是什么？

回答这个问题前，先看看每个人围绕老虎做了什么。

晓雪不顾一切救虎，刘神奇不择手段劫虎，阳光他们帮助晓雪把老虎救出来却猜不透目的，还差点被一群神秘小贼给忽悠了……

他们为爱，为钱，为欲望，为弥补遗憾……都想要得到虎。

看出来了吧——

虎虽只有一只，但在不同人心里，有不同投射。

对于晓雪来说，娜娜是她的女儿。

别人听她这样说起，多半会觉得荒谬。就像前男友林地道所想的那样，娜娜不就是个动物吗？

但晓雪清楚，娜娜不止是一只野兽。

她曾赋予娜娜呼吸，给了她第二次生命。

从小小的房间到孤岛上大大的教堂，她们相依为命，从不觉得孤单。

她爱娜娜，娜娜信任她——这对母女关系是相互承认的，并不全然由晓雪一人决断，而电影最终证实了这一点。

一人一虎之间建立的深厚羁绊，远胜过晓雪与其他俗人的相处。

老虎，代表着晓雪人生中所剩无几的信任感与安全感。

再看阳光。

阳光一开始同意帮助晓雪救出娜娜，看似出自好奇。但随着剧情发展，愈加发现她情深义重。

单纯性格使然？

当然不是。

影片接近尾声才将阳光的秘密揭开一个角：

原来，她也一直作为一个女儿，在思念自己的母亲。

母亲的意外死亡，始终是刻在阳光心口的一块疤。看到晓雪如此拼命地寻找“女儿”，阳光的伤口被牵动，既疼又痒。

她的义无反顾，不只为了帮助晓雪找到娜娜，也是在弥补对母亲的亏欠和生命中最大的遗憾。

在阳光眼中，虎既是她缺失的母爱和温暖，也是曾经受到伤害的她自己。

阳光和晓雪互相理解，并不足为奇。但我要说，还有一个人也能理解她们对娜娜的感情。

不是别人，就是反派刘神奇。

刘神奇人狠话多，唯有一丝温柔给了早夭的妹妹。

巧合的是，妹妹也叫娜娜，而且和娜娜同一天生日。

这让钻了牛角尖的刘神奇相信，妹妹可以借娜娜之死转生。因此他才费尽心机劫走娜娜。

在与阳光对峙时，两人都知晓了对方心底最深处的秘密，却意外达到了共情。

事实上，只要心中有爱、有恨、有遗憾、有期待的人，都能够理解这种复杂又纯粹的情感。

因为，老虎就代表着所有我们热爱的不愿意失去的东西。

剖开“洋葱”的第一层，知道老虎的隐喻后，就更容易理解它第二层的意义：

寻找老虎，其实也是直面失去、自我疗愈的过程。

电影里几乎每个人都失去过，而他们面对的态度也各不相同。

晓雪是毫不犹豫地寻找。

刘神奇是掩耳盗铃式地自我慰藉。

阳光则是因为自己的失去而决定帮助别人，减少别人的失去。

所以，她开了这家寻宠事务所，希望更多孩子和小动物不再尝到被抛弃的滋味，只会享受团聚的甘甜。

有个细节我很喜欢：

女孩来到寻宠事务所寄存玩偶。

她觉得玩偶里住着去世的妈妈，但是家人都不相信她。于是她想把玩偶寄存下来，等以后某一天再来接妈妈回家。

那一刻，阳光看着她，一定看到了曾经小小的自己。

无法保护所爱，只能承受失去。后来长大的她，所做的一切都是在弥合伤痕，包括自己的，也包括别人的。

值得一提的是，寻虎并非单兵作战，治愈也不只只有自愈。

尤其是阳光和晓雪，在寻找娜娜的过程中建立了深厚的情感，也成就了两个更好的自己。

晓雪从阳光那里，汲取勇气、自信和独立人格，收获了成长。

阳光同样也受到了她的影响，从一个看似果断飒爽、什么都不怕不在乎的人，变成了敢于敞开软肋、吐露心声的人。

只有褪下伪装，才能走出阴影，真正站到阳光之下。

别急，“洋葱”还有最后一层——

找到老虎之后，每个人又将发生什么？

我怎么都没想到，李玉给出了一个意外的结局：

城市上空，晓雪终于抱住了娜娜，向幸福的方向飞去。而阳光独自留在天台，与她们笑着挥手告别。

阳光的留下，每个人都有自己的解读。

我从这留白中看到的，是一个人真正获得自由，达到自我救赎。

她不再害怕一个人，也不再遗憾失去了，她将作为自己的阳光更好地生活下去。

而大银幕外的我，看着她温柔而坚定的眼睛，似乎也得到了一些力量。

《阳光劫匪》中有两句台词我很喜欢。

一句是，“奇怪的人总会相遇。”

另一句是晓雪对阳光说的，“你帮我，我帮你”。

前者是可爱的寓言，后者是最平实的誓言。

它们都让我想起李玉电影里那些好看的女孩。她们炙热却孤独，在不断挣扎中寻找着出口。

可以说，李玉的作品一直能捕捉女性最细腻微妙的情感，传递女性觉醒的意识。

包括《阳光劫匪》中阳光与晓雪的相处，竟让我窥见一丝“末路狂花”既视感——

两个女人相互搀扶，并肩前行，从被动承受到主动争取，成就了两朵花悲壮而华丽的绽放。

不同的是，这次李玉的笔触更加温柔。

电影里没有真正的反派，只有受了伤需要被治愈的人。

同时，她赋予了阳光与晓雪两个女人之间一种极为高级的情感。

你无法简单粗暴地界定，却必须承认，它纯粹而强大。

用李玉的话说：

“你会发现，其实真正治愈的，还是人和人之间的真心。”

事实上，整部电影最打动我的，就是童话氛围里的这一份“真”——它让故事和人物有了可信度，也让所有情感都落了地。

很难得能在大银幕上看到一个属于成年人的烧脑童话。

放心，即使没有看懂剥开“洋葱”的几重内涵，也不影响观影体验。

因为，你可以放松地在光影里做一个童话梦，也可以代入自我体验人物之间丰富细腻的情感。

等到灯光亮起，笑着起身，希望你也能发现心里的阳光，继续前行。