今天,一向爱在网上怼人的于正,突然化身为知心大哥哥,替40岁+女演员叫起了屈。
他表示,总听说市场对40岁左右的女演员不友好,但“其实这是她们最好的年纪,样貌还未改变,演技已然成熟”。他认为市场之所以畸形,是因为太多制作人不专业,需要依赖颜值和知名度来增加自己的信心,但他相信总有一群像他一样的人能看到中年女演员的好,并乐观地表示“所谓的市场观念必将发生改变,未来一定是属于表演者的!”
于正身为一个男性,能为咱们女人发声,笔者是挺感激的,但说真的,40岁+女演员的困境真的是因为制作人不专业吗?
我不这么认为。
影视作品再如何的天马行空,究其根本都是来自于生活素材。那么,我们来看看,中年女性在生活中,又是怎样的境况呢?
她们可能在职场遭遇性别歧视,事业没有发展,好不容易发展了,又因年纪大没结婚,成为众人嘲弄的“剩女”,努力结婚后,又面临事业、家庭两难全的境地,不是丢了工作,就是像顾佳那样成为全职太太后,遭遇老公出轨。
总之,全都不太好。
所以,市面上真正能描摹的中年女性现实的题材,不是《三十而已》、《我的前半生》,就是《谁说我结不了婚》等贩卖女性焦虑的作品。
有人会说,你言过其实了,就没有事业家庭双全的女性吗?有,当然有,但她们也因此耗尽了所有气力,成为社会上最平庸的一个群体,而难以成为影视题材想去刻画的人物。
除此,中年女性就只能演妈妈了。
其实,很多中年女演员打算转型,大多都走过“演妈妈”这一条路,如《亲爱的》里的赵薇、《找到你》中的姚晨、马伊琍。
所以,40岁+女演员为什么接戏难?
因为,中年女性在社会上所扮演的角色,本身就非常单一,这导致当她们投射到影视作品中后,就只能是小小的、狭窄的一个区域。如此,40岁+女演员也不得不处于“僧多粥少”的残酷竞争中,并大量失业。
而究其原因,还是因为女性地位低。
在男权统治的社会中,她们没有像男人那么多元发展的机会,尤其是各个领域的中高层,乃至位于顶尖的成功人士里,女性的身影非常少见,而这本是影视作品,最倾向于刻画的群体。
如《康熙王朝》里的孝庄太后、《中国女排》里的郎平,但可惜的是,这样的人物在女性群体里,比例实在太低了。
大多中年女性的身份,不是某人的妈妈、某人的妻子,就是某个嫁不出去的剩女,价值永远是依附于婚姻与男人。
这几年,也很流行所谓的“大女主戏”。其中,佼佼者当属《甄嬛传》,它生动刻画了在险恶的后宫斗争中,女主角是怎样从天真的女孩,渐渐变成了一个心机复杂的人。
但尴尬的是,这满屏的女人戏码都是围着“男人的宠爱”在推进。
至于前几年的《芈月传》到最近的《燕云台》,则基本都是意淫式的玛丽苏戏码,并没有真正意义上的女性励志,价值越发倒退了。
可能,编剧从内心都不相信女人能在权力场上真正地叱咤风云吧!
如此种种,留给女演员的最大发展区域,永远只能是卖弄少女感的青春题材,迫使好多40+的女演员也不得不去强行装嫩,要不就只能演妈妈了。
这也恰好映射出女人在男权语境里的两大价值:青春(性)和生育(繁衍)。
所以,于正的话有点道理,但并没有切中要点。
不过,话说回来,在崇尚年轻,到处招聘都只要35岁以下的大环境里,男人的日子其实也不好过,很多中年男演员,何尝不是在面临着困境呢?
换言之,这就是一个中年即危机的时代呀!
页面更新:2024-05-23
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