豪砸六个亿请全国看电影，为何徐峥《囧妈》还被骂这么惨？

虽然让《囧妈》网络免费首播对观众而言是件好事，这样既可以在疫情期间减少聚集，又可以让观众免费观看电影。但对院线而言，《囧妈》网络免费也意味会触碰他们的利益蛋糕，所以也注定了徐峥跟片方要面对他们的群起而攻之。

毕竟院线是靠票房吃饭的，《囧妈》在网络首播这种革新势必会影响到影院收益，所以院线才会发表联合声明，试图以抵制徐峥的方式“杀鸡儆猴”。

但徐峥跟片方还是抗下了质疑声。

这其中，也有着电影人的一份“责任感”。

当然徐峥作为导演、演员而言，他本可以不需承担这份责任，毕竟作为演员跟导演，他只需要拍好作品、演好角色就够了，至于电影选择何时上映、怎么上映，也并非他一人能够决定的。

况且在现在“非可抗力”因素下，对赌协议已经自动失效，他本可以坐享其成划清界限。但是他不愿意这么做！

因为作为导演、演员他可以划清界限，但定位电影人的他必须对其他人负责。而这里的“其他人”不止是观众，更是他拍摄《囧妈》时，背后累计上千位的投资方、制作方、宣传方、演职人员等。

《囧妈》是他们所有人的劳动结晶，他不愿独自身退！

双重压力下，网络首播无疑是最明智的选择！

因为这种方式一方面可以降低观众去影院观影的风险、一方面又可以降低电影幕后人员的损失，与此同时，这种革新方式更有可能推动中国电影行业变革创新，为以后的电影流媒体发展方向夯实基础。

所以即便徐峥跟片方知道这会触及某些人利益，会陷入舆论的旋涡、会成为某些人的标靶，但他们还是选择了这么做。

而最让我痛心的是，他们最后的做法不仅受到院线抵制，还被扣上了破坏行业环境的大帽子，这可真是够讽刺的。

要知道一直以来，徐峥都是在推动华语电影发展的。

比如他当导演，《泰囧》不仅重新回归喜剧最纯粹的语言方式，更见证了新商业大片时代的开始，由此也真正开启了华语喜剧片的新元年！

当演员，《我不是药神》不仅让徐峥摘得最佳男演员桂冠，更借此形成了对社会有推动作用的影响力。

当监制，《超时空同居》《我不是药神》不仅创造了票房黑马，同时他更扶持了很多青年导演，让他们能更高效地进入市场对接的创作里。

不得不说徐峥可谓全才，而更让人敬佩的是他成功后，仍不遗余力提携后辈，如《我不是药神》便是在他跟宁浩助推下诞生，《超时空同居》更离不开他的投资与帮助。

而即便光环加身的他似乎并不满足当下。

正如在最近《十三邀》采访中，当他跟许知远谈起舒适区的话题，徐峥说到自己也想逃离舒适区，但他同样也怕自己摔下去。

确实到了他这个地位，创作欲望跟现实顾虑也在此消彼长，可当他谈起敬佩的李安近两年尝试时，徐峥的再次欲言又止其实就已经表明他骨子里还有那份冲动跟不甘心。

其实很早之前徐峥就有尝试过了，1998年刚进话剧团的时候，徐峥就开始自导自演先锋话剧了，在当时他导演了《拥挤》《母语》，尽管话剧形式晦涩、曲高和寡，但这却是他最向往的表达方式。

可现实是他的作品立意再深远、形式再高级，当这样的话剧难有懂它的观众，这都只能被定义为失败的作品。

也或许从那之后，徐峥才开始选择“入世”。

之后他放下包袱出演了《春光灿烂猪八戒》，然后又在喜剧片里摸爬滚打了多年，终于徐峥近年实现了商业上的成功。

可如今徐峥有了底气后，他更想做的却还是以前所向往的，那就是在作品上追求更多有营养、对社会更有现实价值的东西。

监制并领衔主演的《我不是药神》是这样，而新执导的《囧妈》也是这样！

当然经历了年轻时教训，徐峥现在更懂得兼顾商业跟自我表达，所以对于《囧妈》的定位，徐峥并非曲高和寡，而是意图打造一部既能让大众开怀大笑、又能真实反映社会现实的作品。

而从成片来看，徐峥确实也做到了！

在这方面从《囧妈》演员阵容上便能看出点。

《囧妈》除了有黄梅莹，袁泉等实力演员领衔，更有贾冰、郭京飞、黄渤、沈腾等经典喜剧演员出现，而这就很大程度兼顾了当下年龄群。

而在呈现上电影更融合的十分出色，在两小时里《囧妈》不仅一如既往保持了徐峥擅长的喜剧风格，全片笑料不减惊喜连连，相当适合春节合家欢观看，除此之外实力演员的加盟，更保证了影片演技上的惊艳。

尤其是徐峥跟艺术家黄梅莹的飙戏，几乎再现了现实中的母子关系，两人插科打诨且不失温情，可以说承包了影片大部分笑点跟泪点。

当然作品轻松欢快同时，更有聚焦现实的主题。

在这方面《囧妈》其实跟《我不是药神》有些相像，前半段插科打诨、欢乐与笑料齐飞，可看到最后却忍不住流下眼泪。

当然相比《我不是药神》见证了医疗保障的进步，徐峥要讲的则没有那么沉重，因为他想探讨的只是中国式亲情关系。

在电影里，徐峥饰演的小老板伊万缠身商业纠纷跟离婚困境，却阴差阳错跟母亲坐上开往俄罗斯的火车，也是在这个旅途中他先是跟母亲碰撞交锋，最后又不得不直面两人难以逃避的亲子关系。

而在当下，这种亲子关系也是大多数人要面对的。

毕竟我们这代人跟父母间，有太多价值上的沟壑。

可是越在观念存在碰撞的情况下，大多数人做的只是逃离；而徐峥导演的《囧妈》讲的，便是会戳痛所有人、却不得不面对的现实话题，那就是如何直面当代中国式亲情的疏离！

不得不说这是华语电影少有的试探，因为在中国人潜意识里家庭虽然是最亲密的社会关系、却也有可能是不敢打开心房的禁区。

可《囧妈》却做了一个很好的标杆，那就是以喜剧形式去演绎，然后搞笑而不失温情的探讨问题根源，最后尝试让观众跟自我和解，放下偏见、放下纠结，尝试走进那个距离你很近、心却离得很远的亲人内心。

除此之外，《囧妈》也对当代人婚姻困境做了一些探讨。

《囧妈》里伊万跟妻子为了颜面、为了争个输赢，两人即便内心还深爱对方，但依然嘴上不依不饶，试图等待对方来道歉。

可殊不知，这样的倔强只会让两人渐行渐远。

而影片最触动我的，莫过伊万说的那句：“我们曾经那么相爱，怎么会走到了今天”，不得不说这个问题太扎心，也值得当代你我借此审视自己。

其实综上所述，就能看出《囧妈》不单是个喜剧片。

当然，如果你冲着徐峥、冲着搞笑看，它依然不会让你失望、依然能让你收获一场捧腹开怀的体验，只不过这场体验同时也有了更高立意。

事实证明，《囧妈》有让观众开怀捧腹的能力、更有让观众泪流满面的能力，而影片在引发大众共鸣同时，也让影片充满了人文关怀跟现实意义。

而如今徐峥跟片方选择让《囧妈》以这种方式与观众见面，依然是在不断尝试创新！

在当下疫情逐渐严重的情况下，即使是自己的作品无法以最好的形式与观众见面，徐峥仍希望借这个机会，利用自己的影响力推动电影行业的变革、探索未来流媒体的无限可能。

这本应是值得尊敬的事，如今却被群起而攻，俨然成了一件很荒唐的事情。