百位明星主演、堪称《觉醒时代》2.0，主旋律拍这样你还要求啥？

相信所有观众，在去看《1921》前对影片都会有个大致预期。就是虽然它的上限存在不确定性，但作为群星璀璨、制作精良的献礼片，

它的配置就决定了影片必定不会差。

至于它能否将历史、家国等时代气质跟华夏儿女的情感形成共振，创作出媲美《我和我的祖国》等老少咸宜的主旋律大片，才是我们不确定的。

但作为看完《1921》点映的第一批观众我可以告诉你。无须担心，这部影片不会让你失望的。

正如在之前我就一直强调的。

我们完全可以将《1921》视为《觉醒年代》浓缩版。

前段时间《觉醒年代》在网络上引发热议，其被追捧的原因就在于《觉醒年代》很好地将历史、时代、先驱、革命等恢弘且遥远的词汇，拉到了当代年轻人之间、拉到了充满烟火气的人物世界里实现。

在讲述民国那段历史时，《觉醒年代》摒弃了以往历史传记般刻板教条的印象，而是将鲁迅、陈独秀、蔡元培这些大师跟先驱们做了更为细致、也更为接地气的诠释，才使得主旋律作品充满人情味、烟火气。

同样《1921》在创作上也秉持了这个优点。

虽然作为献礼片一如既往的群星璀璨，从主演黄轩、倪妮、王仁君、刘昊然、陈坤、李晨，到参演明星朱一龙、龚俊、王源、王俊凯、欧阳娜娜、钟楚曦、赵露思、张云龙等。

影片可谓集结了当下演技跟气质俱佳的中青代演员，但哪怕是如此豪横的阵容，导演也并没有让演员跟明星喧宾夺主。

每个演员都有对应的角色跟戏份，有角色存在的价值体现。哪怕演员众多，主题所围绕的始终是“1921”，始终是28岁的毛泽东、31岁的李达、25岁的陈潭秋，23岁的王尽美，19岁的刘仁静等热血青年们。

在电影有限篇幅里，我们能很好看到“主次之分”。

时代虽然激荡、群像虽然壮阔，但这些是次要的，而主要的则是聚焦那群少年在割据混战中成长、在思想激荡中笃定，然后做出抉择投身革命一往无前。

为此导演运用了大量篇幅去雕琢人物细节，填充人物情感，

比如毛泽东在弄堂跟所有人打成一片，有说有笑洗衣服的场景、以及他做客李达夫妇家中看菜里没放辣椒说：“湖南要完蛋了”的戏谑调侃。

再比如电影里法国国庆日那天，毛泽东在上海马路碰到庆祝国庆的法国人，当被拒之门外，毛泽东在街上狂奔。

在以往高密度献礼片中，我们很少看到这种“废戏”。

因为导演会认为他们有更多历史大场面、大事件值得书写，但《1921》却偏偏选了这个看起来“没用”的细节，用毛泽东一系列接地气的行为或奔跑，以小见大让我们看到了更有弧光的毛泽东，这也正是我认为的影片燃点之一！

再比如将线索聚焦在李达、王会悟夫妇身上。

按理说在《1921》这个改变时代的历史节点，剧情主要线索应该在陈独秀、李大钊身上，但导演却偏偏选择了李达夫妇。有段剧情是李达跟共产国际没聊好心情惆怅，而回家后的他本想在天台抽烟，妻子却给他端来一碗汤圆。

还有就是当筹办大会工作落到李达妻子王会悟身上，而王会悟为租借场地不得不学习撒谎，李达跟王会悟的互动剧情也相当诙谐有趣，让我们看到了这对伉俪夫妇在生活中浪漫自然的一面。

这种看似琐碎生活化的处理，也让两位“革命夫妇”变得更有人情味，让我们看到了两人在时代激荡下那份扶持跟爱意，格外让人动情。另外倪妮在电影中，真的很美！

其实这种表现手法就是“以小见大”！

毕竟说到底，建党也罢、建国也罢，说是大人物的历史，但历史跟人民是休戚相关的。所以影片没有将目光都聚焦在“伟人”形象上，更多通过当时也是普通人民的几位前辈的侧写、烟火气的诠释，让亿万同胞们有历史参与感、更容易身临其境。

以上两个细节无疑让那个改变历史的年代，让《1921》在表达上充满了人情味、烟火气，也让我们每个华夏儿女仿佛都参与到这场开天辟地的大事件里去。

当然除了这种人情味的叙事方式，《1921》还特意结合史诗制造了“历史人物的趣味梗”，让电影的趣味性跟戏剧性得到进一步提升。而对我这种历史迷而言，也是我的燃点所在！

对于1921年那些大事件，我们都知晓。比如那一年中国共产党何时建立、有多少人参与、中途遇到了什么问题，他们是如何化解的等等，这些历史书里早已经标记，我们也都如数家珍。

但有些未标记的历史，却会在影院有更好的化学反应。

在电影中，《1921》故意留了很多历史彩蛋。比如当毛泽东刚到上海坐上了电车，同车厢有一个剃着板寸的男子看着报纸，当他匆匆下车，两人在那一秒钟擦肩而过，随后，下车的男子进了上海证券交易所。

在这短短瞬间，很多观众不知发生了什么。

但如果你通读历史就会知道，1921年有个人正在上海与陈果夫一起做着证券投机的买卖，而他就经常坐电车出入上海证券交易所。

此人不是别人，正是34岁的蒋介石！

《1921》特意结合历史，将这两位改变历史进程革命者的“相逢”当作彩蛋放在这里，在增添影片趣味性同时更多了一份冥冥中的宿命感。

影片中类似的历史彩蛋还有很多，比如当陈公博带着妻子在橱窗前看商品，然后有个年轻人走上前来，自我介绍说：“我是周佛海。”懂的观众看到这肯定会不由自主地笑出声。

众所周知，陈公博跟周佛海虽然同是建党的先驱者，但两人后来双双叛变，而电影这种戏剧化的呈现，也算是对两人选择的一种跨时代的调侃。

当然以上细节，终究是细节控跟历史迷们的狂欢。

但这种细节彩蛋的设定，无疑在充盈电影趣味性的同时，让原本“正襟危坐”的献礼片更有烟火气，这也是《1921》在整部电影想要传递的观念，那就是对于历史呈现，相比“正气凛然”不如就这般“自然随性”。

也只有这样，适应潮流呈现才能更打动当代年轻人。

《觉醒年代》让我们知道，当下年轻人不是不喜欢看主旋律，而《1921》在呈现跟手段上也很好的结合了史实跟潮流，充满了烟火跟趣味性。

当然在表达趣味性的同时，《1921》依然兼顾了电影艺术跟主旋律的“责任感”，电影艺术目的是情感共鸣，主旋律是让我们知道和平来之不易。

《1921》利用设计上的趣味以及技法上的创新，可谓很好兼顾了两者，史实详实可考证、情感充盈且动情。

比如影片中那群热血少年立志改变国家、奋力进取。他们的所言所行一直让人动情，尤其是李达跟妻子讲述“火种”那个段落、李达朗读鲁迅文章、以及最后李达动人的念白时间，我们也很难不被那种舍我其谁的精神所震撼。这也让影片显得格外的热血跟燃。

而作为一部主旋律片，《1921》从质感到制作、从人物到表演、从细节到趣味、从主旨到共鸣，都完成得精彩跟考究。这真的是一部值得被推荐的主旋律诚意之作。