《活着》《归来》《一秒钟》历史回顾？情感叙述？还是人性的反思

作者：石头大侠

《一秒钟》张艺谋的新作，在电影艺术界评价很高，而在电影票房却比较冷淡。

这也是很正常的事情，电影毕竟是一种直观的时尚的艺术媒体。

来的快，看个热闹，受众率高的还是年轻人这个群体。

而真正需要品味的艺术精品，往往还是小众人群。

就如同品酒，越是老酒越醇香。而急于售出的刚酿出的酒，往往味道一般。

现在，味道仅是一个方面，在于宣传包装也很重要，皮毛的东西搞好了，回收钱也会来的快些。

而积淀的沉香老酒，需要时间的品尝，酒香不怕巷子深。

好的电影也跟老酒的美味，有些千丝万缕的相似之处。

张艺谋的电影有着一种情怀。《活着》、《归来》、《一秒钟》是简单的历史回顾？情感的叙述？这些应该说都是一个外在的表现。

而真正更深的内涵，是要通过电影艺术，对这类历史题材的表述，更深一层是对人性文明与野蛮的深刻反思。

《活着》根据余华同名小说改编。

富少福贵（葛优）嗜赌成性，妻子家珍（巩俐）屡劝无果后，带着女儿凤霞离开了他。

当夜，福贵输光所有家产气死父亲，被迫靠变卖母亲首饰租间破屋过活。

一年后，家珍手拉凤霞怀抱刚出世的儿子有庆回到家中，福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起安份守己的日子。

但好景不常，内战时期，福贵被国民党抓去当劳工，一番辗转终回到家乡与一家人团圆后，凤霞因病变成哑巴。

而在后来的大跃进运动和文化大革命中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随。

《归来》上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 ）在一次农场转迁途中逃跑回家。

这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯 ）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐 ）与父亲的相见。

因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯，深爱的妻子因为患病已经不认识自己。

深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择。

《一秒钟》通过三个小人物的故事串联在一起，展现出了那个时代历史的悲哀。

张九声（张译）为了看一秒钟女儿的镜头，是在心灵上的赎罪。因为他觉得女儿的不幸，是他被打成右派所受牵连造成的。

范电影（范伟）在一边享受着放电影带来小权力的乐趣同时，又一边违心的打着小报告看着保卫干事的脸面。

刘闺女（刘浩存）拼死拼活的要搞到胶片，是要把相倚为命的弟弟，借来的台灯罩破碎了补回来。

有人说《一秒钟》，是中国版的《天堂电影院》。

但由于种种删减的原因，电影失去了更加真实完美的艺术效果。

《活着》、《归来》、《一秒钟》是张艺谋对人性文明与野蛮，通过电影艺术展现，无情揭露了人类文明发展史中丑陋的一面。

他用电影的表现艺术形式，真实的记录了人们在那个特殊年代的丑恶行，是对人类文明史发展深刻反思的三部曲。

这三部影片绝不是简单的历史回顾，也不是单纯的一段情感的叙述，是每个人的良心拷问。

它就跟醇香的老酒，随着时间的推移，越喝越有味，越咂摸越香，我们慢慢品尝吧。