《登场了洛阳》总制片：把超级文化IP带给年轻人是我们的使命

作者|丁楚乔

编辑|友 子

“洛阳太好了！这个十三朝古都对中国整个文明进程有十分重要的影响，而且有足够的丰富度和空间度。许多年轻人对我国这些超级文化IP都有一种熟悉的陌生感，让‘千年洛阳，青春登场’是非常有意义的，更是我们的使命。”

距离《登场了！洛阳》杀青已经整整一个月，当总制片人何冀兵回想起那段时间的点点滴滴，依旧心情激动。

他向数娱君分享了一组数据：从开始策划到正式播出历时360天，节目共计10期700分钟，短视频400多条，台本约22万字，现场拍摄人员300余名，在洛阳合作过的单位26个、部门36个、拍摄过的景点超过40个……

巨大的工作量给节目组提出了不少挑战，尤其当碰上了疫情和恶劣天气，每天动辄需要调度几百人，辗转于数个拍摄点，但大家始终兢兢业业。

何冀兵表示，有了《登场了！敦煌》的经验，这次策划、拍摄、制作的过程更加得心应手。在此期间，节目组、艺人嘉宾探索团也和专家学者们结下了深厚的情谊。

两季以来，节目组一直非常在意带给观众的沉浸感和代入感。与上一季主题篇章式的叙事逻辑不同，《登场了！洛阳》围绕关键文物展开推理，固定拍摄场景也更为科技化，同时保留了嘉宾的“致敬秀”环节（即复原某个历史故事或场景），具体形式与各期内容特点结合。

横向来看，在爱奇艺洛阳IP系列“一鱼十二吃”的体系中，综艺《登场了！洛阳》是第二个上线项目，属于打头阵的“地面部队”，为洛阳IP持续预热。

而在纵向上，对《登场了》系列而言，如果敦煌只是一个起点，那么洛阳则是一个夯实内容品牌、让系列IP持续走得更好更远的坚实台阶。

“用综艺输出文化

是出给自己的难题”

某种程度上，文化价值观与综艺的娱乐感总是难免“违和”，这也是《登场了》系列起初定位“人文综艺”时面临的难点。

节目组在探索过程中很快意识到，有别于纪录片或专题片，人文综艺不能满足于只做给具备一定文化鉴赏能力的小众兴趣人群。如果要贴近当下更多年轻观众的需求，那么，结合国潮、寻找年轻化的表达方式或许是更好的选择。

“现在‘复原’是当代青年文化中非常重要的内容。现在国内有很多相关的兴趣人群，包括复原古代服饰、妆容、家具、音乐等，因此复原也成了我们的重要手段，是节目非常有特色的一点。”何冀兵介绍。

让观众真切地“看到”历史，比什么都重要。以《登场了！洛阳》第二期为例，探索团兵分两路，一队学习制作《烧尾食单》记录的唐朝菜品，另一队趣味闯关，了解唐代礼仪。在最后的致敬秀中，节目组通过严谨地复原传统美食、西域歌舞，再现了一场万邦来贺、华美雍容的唐宫盛宴。

“致敬秀是根据不同的主题和情绪来进行制作的。”何冀兵向数娱君透露，比如待播的“神都梦华”篇章将采用灯光秀形式，在洛阳广播电视塔身上复原北魏时期的永宁寺塔。

“永宁寺塔高达147米，是当时世界的最高建筑，可惜在十八年后就被火烧毁了。我们觉得，既然当时世界建筑的最高成就就在洛阳，又有很多人在努力复原永宁寺塔，而洛阳广播电视塔是如今洛阳的最高建筑，这样的形式很有意义。”

与复原的手段相辅相成，节目采用了沉浸式探索手法。第三、四期中要求嘉宾独自下墓收集信息，观众可以代入嘉宾视角，克服对古墓的恐惧，跟随镜头观察体会，初步感知不同历史时期的墓葬文化。

节目组也邀请了专家学者陪同探索团实地勘察，探究古人的生活痕迹和情感。

在公主曹淑墓现场，探索团通过学者王咸秋了解到，历史上的魏明帝曹叡非常疼爱这个女儿。女儿不幸夭折后，他不顾越制为她亲自送葬，还做了精巧又充满童趣的陪葬品，恳请叔叔曹植为曹淑写诔文。在看到诔文和儿童陪葬品的那一刻，观众也仿佛能感受到穿越时空的深沉父爱。

《登场了！洛阳》每期节目的具体呈现形式，都与内容和考察地点紧密相关。从最初的二里头考古现场实践，到参观古墓群，嘉宾的一切行程都基于节目组与当地达成的合作共识。

令何冀兵印象深刻的是，拍摄时洛阳古代艺术博物馆的部分古墓仍在装修，尚未开放，但特意为节目停工好几天。“如果没有当地的支持，没有安全、专业的指导背景，我们是无法启用沉浸式体验这种方式的。”

除了对外的各项合作，由于节目拍摄场景非常多，如何对内统筹300余人的现场拍摄组，既是个技术活，更是个体力活。

“有一天开会的时候，我们的统筹说‘大家为自己鼓个掌’，我还在纳闷怎么回事，然后他说，‘我们今天突破性地完成了12个点的拍摄任务，打破了有史以来的最高纪录’。”何冀兵回忆。

《登场了！洛阳》拍摄期间，经历了两次疫情和天气影响，当地酒店一度不接待外来游客，许多景点都处于暂时关闭中。好在有了上一季的经验积累和洛阳市的全力支持，节目组才能顺利将这些困难一一克服。

“‘把文化做给有文化的人看’是应该的，但节目的方向是面向更多的年轻人，这是我们给自己设定的一个比较难解的题。所幸两季以来，节目组在解决各项难题方面的综合能力更强了。接下来的每一季，我们应该能通过一遍遍实战，不断做出更好的解答。”何冀兵对数娱君总结。

洛阳IP的“地面部队”

在前不久的爱奇艺悦享会上，大型IP古装剧《风起洛阳》官宣即将上线。那么，《登场了！洛阳》是特地配合平台IP系列化的一个打法吗？

何冀兵告诉数娱君，其实在去年前往敦煌拍摄中，节目组就已经决定接下来要做洛阳专题。

“我们认为这档综艺应该做成一个系列IP，那第二季的选择会是什么？当时我们就觉得洛阳非常好，它是十三朝古都，历史底蕴丰厚，有许多故事。”

然而面对遍地都是故事的洛阳，节目必须做“减法”。比如洛阳五大王城之一的西周时代的王城，节目中仅涉及了“天子驾六”等知识点。

节目组在考察时发现，在国内现有考古发掘中，二里头地区关于“中国”（即中央之国）二字的界定最具代表性和说服力，有了这层意义，选择二里头作为本季洛阳的开篇就顺理成章。

节目还有一个近10人的导师团，他们的讲解拓展了节目的文化知识纵深感，既增加说服力，也让观众更有代入感，在节目上都有出彩的表现。

在何冀兵看来，许宏老师对考古工作的热爱，完全体现在了幽默风趣的交流过程中，而王咸秋老师在念曹植为曹淑写的诔文时，讲到动情之处，“我觉得他的朗诵不亚于专业级别，非常让人敬佩。”

节目组最初与考古界接触时，也有学者一听综艺就敬而远之，担心是不是将考古娱乐化。

“但最后很多学者都是被我们节目组所打动，他们说这个节目真的不一样，你们对知识的尊重，对学者的爱护，可能在有些节目中是较少遇到的。于赓哲老师还特别告诉我们，他发现所有跟他对接的工作人员都有相应的知识储备，能跟学者们聊得来，节目组的气场非常不一样。”

和在敦煌一样，来到洛阳后，节目组首先“化身洛阳人，探访洛阳事”。在墓葬文化专题中，有一个类似“霍乱时期的爱情”故事，节目组认为一定要找到对应的墓志铭实物，这样内容才有可能成立。但找了许久都没找到，很多当地的文博专家甚至没有留意这个故事。而在导演的坚持和专家们的帮助下，终于在开拍的前三天找到了这位乐籍女沈子柔的墓志铭。

“据说现在这块墓志铭成了‘网红’。如果导演组不是进行了大量阅读和深入研究，我觉得这么细节的信息恐怕是拿不到的。”何冀兵说。

（沈子柔墓志铭）

在双方的交流碰撞中，节目组也在积极地影响着学者们。

“王咸秋老师之前没微博，在我们的‘怂恿’之下，节目播出后通过微博和观众互动了。我们也告诉他们，虽然考古工作看似象牙塔，但当下的年轻人需要了解，也无需太介意用比较综艺的方式将知识传递给大家。在整个摄制过程中，我们彼此结下了深厚的友谊。”

整体来看，在爱奇艺洛阳IP系列的内容产品中，《登场了！洛阳》上线时间位列第二，处于《风起洛阳》之前，是当之无愧的先头部队。

何冀兵用了一个比喻，“综艺扮演的角色类似进军时的地面部队，当这个节目接近尾声时，预计《风起洛阳》也快播出了，某种意义上也是一种宣发。”

而从去年的敦煌专题到今年的洛阳，《登场了》系列的视野、格局也越来越开阔，接下来还将走向省级的山西和跨六个省的大运河。

何冀兵表示，虽然项目企划由西部走向中东部再拓展至全国，但不管如何选择，这些地方都是中华文明历史进程中的重要角色。“尤其像洛阳这样的超级文化IP，是我们整个系列里最重要的一个，也是《登场了》系列未来可能要持续走得更好、走得更远的最坚实的一个台阶。”

艺人：意外之喜，意犹未尽

为了做好这档人文综艺，节目组的考量是多方面的，在艺人嘉宾的配置上也颇有讲究。

“涵哥是我们的中流砥柱，他和浩源是我们节目内容的基本盘。”何冀兵对两季的常驻MC汪涵和李浩源赞不绝口。

汪涵不仅是有着很高国民度的主持人，本身也十分热爱传统文化，还是一位收藏家。“墓葬文化专题那期，他会想到盗墓对文物信息不可估量的毁损，会提到地下文物和地上文献的二重辩证法，总能在关键时刻运用他的知识储备，观点和情感都非常吸引人。”

（节目常驻嘉宾汪涵和总制片人何冀兵）

本季开篇还有一个特殊的VCR：人气小生王一博变身电台主持人，用河南话为观众推荐家乡洛阳。

“涵哥在说服一博和他的团队过程中起了不可替代的作用，当然一博本人也是很乐意，只不过时间紧张，最后仍然非常热情地来为我们整个节目、为家乡洛阳做一些宣发。当时我没法去现场，涵哥还亲自坐镇主场做了监制，我们都特别感谢他。”

说起另一位嘉宾李浩源，何冀兵直言，“浩源是我们的小宝藏，他真的像一本词典，你问他问题，他立马给你娓娓道来，并且融会贯通。他毛笔字写得相当好，古琴弹得好，历史和法律都懂。我记得上一季他玩射箭游戏还有盲区，但今年他的表现非常出色，一说射箭就来劲了，肯定是自个儿悄悄练过了。我们常说‘君子会六艺‘，浩源是我认为的那种君子。”

（李浩源在节目中的射箭游戏环节）

在节目组和这些宝藏嘉宾的共同努力下，《登场了！洛阳》出现了不少令人印象深刻的名场面，其中就包括第五期那段唯美动人的水中洛神舞。

为了体现《洛神赋》“凌波微步”的意境，导演们设计了一个200平米左右的舞蹈水池，里面注水约6公分深，转圈都费劲，这大大增加了舞者的动作难度。节目中播出的舞蹈时长3分多钟，但为了达到想要的效果，两位艺人罗一舟和王楚然连续跳了数小时，全组从试拍到收工就投入了近20个小时。

（“洛神舞”致敬秀片段）

“如果有更多的时间，我们可能会做得更好。比如‘神都夜宴’那场，我们完全按照影视剧的拍摄方法，其实真正在电视剧中拍一出这样的戏可能要花三天时间，但我们只有五六个小时，加班加点给做出来。”

何冀兵不无惋惜地表示，节目组还有一些更加宏伟的梦想尚未实现，“比如我们最后一期想到黄河边上放河灯，结果发现这根本不现实。我们还想邀请蔡国强老师，做一场致敬女皇武则天的‘牡丹烟花秀’，但这个想法胆子有点大，首先我们拍摄时牡丹花期已经过了，再者放烟花是不太被允许的。”

但所有的未完待续都让他坚信，在不久的未来，《登场了》系列能够寻到合适的机会，将节目组那些浪漫绮丽的梦想照进现实。

一档综艺的使命：

让超级文化IP重现青春

十年前，何冀兵去过一次敦煌。从那时起，做一档系列文化综艺的设想开始发芽。

“敦煌特别好，但当年还没有用综艺的方式去挖掘它的可能性，这是一个灵感来源。我们团队（沐心工作室）组建于2019年10月，后来也成了爱奇艺目前为止唯一有关开拓人文方向的综艺工作室。”

（总制片人何冀兵）

团队初建时，全组人看了很多国内案例，最终判断要走出一条新路，即选取全国性的重大超级文化IP作为母题。

“‘超级文化IP’的概念至少满足两点要求：首先，在中华文明的发展中，它必须对历史的进程产生过重要影响；同时，这些文化对今天的社会生活依然发挥着积极作用。”

在足够硬核的标准和两季节目摄制的实践基础上，《登场了》系列积累了足够多的备选。“第二季还没拍完时，我们已经收到了来自于大运河的邀请，不久前还收到了山西省的邀请，山西文旅厅听我们做汇报，当场就决定要尽最快的速度来推进《登场了！山西》。接下来还有泉州、丝路等等。”

无论是首个洞窟开凿至今已有1600多年的敦煌，有着1500多年建都史的洛阳，2000多年以来中国最大的“互联网”大运河，历史上的世界第一大港口泉州，还是丝绸之路上起到重要作用的节点城市，这些千年以上历史积淀下来的传统文化，无不符合节目组深度挖掘、探索的预期。

两季以来，《登场了》系列有一句slogan始终不变：千年敦煌/洛阳，青春登场。节目组认为，不管在哪里拍摄，落点都是以青春的方式，而青春的表达方式必然要求常变常新。

“比如下一季，我们有没有可能做密室逃脱？可不可以做成剧本杀？我们是不是可以让大家在这里收获电视剧一样的观感，逻辑紧密、情节惊心动魄，看得非常过瘾？”

何冀兵并不确定这些设想具体何时落地，但他清楚，只要找对了大方向，“让文物活起来”，那么超级文化IP和观众之间的距离就自然而然地缩短了，潜移默化中为这些文化赋予了时代的活力。

回顾团队走过的路，有一个问题令外人好奇：为什么这些内容创作者总要主动去迎接困难，承担看起来如此繁琐冗杂又精益求精的工作呢？

可在何冀兵和团队的眼中，这从来都不是一个“问题”。

“对当今的年轻人来说，几千年中华文明有太多的超级文化IP，它们其实既熟悉又陌生。大家都知道大运河，但是大运河的来龙去脉、它具体有什么故事？可能就不太知道。今天我们做节目有必要把这些超级文化IP用年轻人喜欢的方式告诉大家，这是我们的使命。”