甘为刘亦菲做工具人，老戏骨被评“幸福肥”，巩俐身材也敢嘲？​

社会对女性的恶意究竟有多大？

就连巩皇也不放过。七夕节巩俐和丈夫让·米歇尔·雅尔在街头散步的照片一经爆出，评论铺天盖地，一时间褒贬不一。

巩俐穿着藕粉色斑点吊带裙，健康的小麦色泛着光泽，舒适健康的穿着状态，却依旧有“肥手臂”、“粗腰”、“一点不像女演员”等刺耳的字眼。

一个女人最佳的状态，不是靠自己决定，需要公众来评判，无论是顶级女演员，还是平常女性，这些舆论未免有点滑天下之大稽。

要知道巩俐的头身比真的不输模特，骨肉纤细有力，脸部特写也极具味道。

巩俐的地位，早已无须赘述。即便身材被诟病，但她在影坛的影响力依旧不俗。近期，迪士尼电影《花木兰》上映，一部中国本土故事，巾帼英雄花木兰由刘亦菲饰演，作为绝对大女主，这部电影中的老戏骨并不在少数。

郑佩佩、赵家玲、李连杰、甄子丹等，其中巩俐饰演的女巫仙最发人深省。

作为一个和木兰有着强大力量的人，却生在男尊女卑的社会之中，为了得到生存的土地，女巫误入歧途，成为反派。

她，是点醒花木兰内心女性意识的一根箭，将她从男性盔甲中剖离开，回归本真的稻草。

亦敌亦友，她们本性相似，却殊途有别。

即便没看电影，也能明白女巫工具人的身份，巩俐能为刘亦菲做工具人，想必角色必有点睛之处。

不似木兰偶会流露出的柔软，女巫实则太过冷硬。但巩俐的美，早在影视剧中百转千回。

有的演员，需要电影塑造出完美的角色，而巩俐却属于赋予电影生命力的演员。

早期，她是蓬勃向上的美，健康朝气，一上镜就吸引各方目光，如同《红高粱》中炽烈又沉稳的九儿，粗看时并不惊艳，但这股融入乡土的宿命感，从骨子里面流出。

《活着》中不屈命运的家珍，将中国女人坚韧顽强，妻子和母亲，成了家中的支柱。

《秋菊打官司》将农村妇女秋菊的执着勇敢的村妇，粗犷却细腻，造型毫无美感的情况下，却成就了角色的高光。

巩俐的女学生也格外入神，《大红灯笼高高挂》中迈入陈家大院，成为男性社会下一枚苟延残喘的物品。一个留着双马尾，颧骨高瘦的女学生，纯美挣扎，误入了光怪陆离的旧社会沼泽。

被同化后眼神中澄澈全无，成了为男人宠幸活着的躯壳。市侩算计，遮也遮不住。

《风月》中高贵如白月光般的大小姐如意，人如其名，如意一生，光华纯洁，微微突出的嘴，带着富家小姐的娇矜可爱，黑衣配上白珍珠，完全是大小姐本人。

演起高知，巩俐更是信手拈来，女画家潘玉良，尽管思想开放，追求梦想，勇于出国求学。

却依旧抵挡不出国内的流言蜚语，走在校园里高高昂起的头，是内心与世界抵挡的勇气。

巩俐最吸引人的，是身上那股野性肆虐的狂。

所以她饰演风尘女，最刻骨最也最销魂。

《霸王别姬》中的菊仙，贞烈却偏执，如烈酒般炙热，跟着段小楼，从此成良人。

《艺伎回忆录》中的初桃，狂妄不羁，纸醉金迷，豪迈疯癫的气魄，完全是一头母狮子，在还是小猫的章子怡面前，威风八面。

《摇啊摇，摇到外婆桥》中的歌舞皇后小金宝，叼着烟穿着旗袍的迷媚模样，张扬霸气，骨子里的风尘骄傲，骨像极佳。

曾经年轻时的巩俐风华绝代，年岁渐大的巩俐依旧在拍戏，在《夺冠》（《女排》）中饰演的郎平，一举一动皆生动，简直是郎平本人。

对于凭实力说话的女演员，若是身材都无法自我掌控，全屏大众的审美的话，那娱乐圈可真是泯然众人矣，美的整齐划一了。