这部国剧不像《宰相刘罗锅》，却似《大宋提刑官》

最近的历史剧比较少，于是一部《刘墉追案》成为大家解“燃眉之急”的一部历史剧，虽然不是正剧，但是当做野史来看看还是不错的，只是几集看下来，本来以为潜力无限，结果没想到活脱脱的把刘罗锅拍成了《大宋提刑官》。

可惜了老戏骨“何冰”

小时候跟着爸爸妈妈看《大宋提刑官》，总能记得那个验尸辨真相的提刑官，虽然大家记不住他的名字，但是因为角色实在是太经典了，所以说起来也是满满的童年回忆。

这次《刘墉追案》也请来了老戏骨何冰，他是剧中饰演的是宰相刘墉，也就是历史上的刘罗锅。为什么说可惜了这个角色呢？

因为虽然这不是一部历史正剧，不能拿“过于严苛”的标准来要求它，但是起码的逻辑还是要有。

首先在封建时代，咱老百姓和当官的是什么关系呢？那是封建制度啊，最重视的就是等级，就是要把人分成369等，在第三集中，区区几个村民就敢阻拦钦差大臣。

即便拿“无知小民”无法辨别出钦差大臣来做“说辞”，那么身后明显跟着几个“官差”呢？这也看不出来吗？

最终直到刘墉表明身份之后，也仅仅只是做了“拱手礼”，这完全不符合逻辑，这是钦差啊，代表着是皇帝派到民间的眼睛啊，象征的可是皇权，区区小民，这都“不跪”，不符合逻辑。

另外在本剧中，刘墉的青海方言确实是个巨大的亮点，因为只要有方言的地方，就有“搞笑”乐趣，方言会让整个人更加的真实，会接地气。

但是其实在宋代，那也是有“官话”的，因为官员下到地方之后，各自说自己的方言，那就会互相听不懂，所以就得学习“官话”，类似于咱今天的“普通话”，反正能达到人人都听得懂的效果就行。

所以钦差真正在地方开展工作之后，其实按理说应该使用“官话”，而不是一直使用方言，这反而衬托出这个官员的“无知”，而刘墉官至一品大员，相当于宰相的身份，怎会没有学会“官话”？所以这个地方也是很难让人理解和入戏的，恨不得要把编剧叫出来打一顿。

强行强化女权

大家都知道“宋明理学”，要知道宋代是封建思想越发成熟的时代，特别是有朱熹在，更是提出了“存天理灭人欲”，而在男性为准的封建时期，这灭的人欲是谁的人欲呢？当然更多是女性的权利，比如“裹脚”就是象征对女性出行权利的一种约束，还有“三从四德”。

当然以刘墉的身份娶了个格格，确实“惧内”是正常的，毕竟出身不同，格格的地位明显高于刘墉，但是刘墉的官位也高，其实也算是“旗鼓相当”。

但是出于对格格的尊重和爱护，我认为刘墉“惧内”没有什么奇怪，毕竟小两口的事情，只要他乐意，就没人敢说什么。

但是这个格格作天作地，连自己的亲爹王爷都骂，甚至还要去找皇帝说理，整个一个“无理取闹”。

怼老公就算了，毕竟夫妻吵架，无非就是床头吵架床尾合。但是封建时期，对于“父权”其实是非常强化的，女儿无论是出嫁前还是出嫁后，父亲的意见都是相当重要的，而且格格在王府最多算是个女儿，并不是儿子继承家业之类的，并看不出她有什么“作”的资本。

而且何冰的年纪比较大，演的是年纪稍微大一点时期的刘墉，而格格是由年轻演员白冰饰演，两个人并没有“夫妻相”，反而看起来更像是“父女”关系，这一点让人实在出戏。

另外那个女仵作是怎么回事？先不说妇女能不能跟随丈夫抛头露面了，未出阁的黄花大闺女都敢出来做“仵作”，似乎非常不对头，而且还对着“男尸”脱衣检验，我认为完全不符合当时的时代对女性的要求。这是把古装剧当做现代戏来拍？

在古代“仵作”的地位其实并不高，属于上不得台面的活，和现在人们对“法医”地位的认知是不一样的。这种活别说姑娘家，就算是糙老爷们也未必愿意做，毕竟古代人对“死”字还是非常避讳的，就像现在如果在“殡仪馆”工作，也一定会很多人有忌讳，想要远离这样的工种。

作为《扫黑风暴》接档剧实力不足

目前《刘墉断案》这部剧的关注度还不高，但是我认为收视率并不会太差，因为目前这部剧是作为接档《扫黑风暴》上了央视的，作为一部古装探案轻喜剧，看着“乐一乐”还可以，但是没有办法太较真，一旦较真，这部剧就漏洞满满，实在是实力有限，和之前的《扫黑风暴》不是一个水准。

从选题角度看，提到刘墉，大家伙印象最深刻的已然有一部剧，那就是当年风靡一时的《宰相刘罗锅》，朗朗上口的还有一句主题曲“天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓”，那个弯着腰一心为民的刘罗锅留在了大家的心中。

而这次本身从挑战经典角色这个层面看，要么切入新的角度，要么就模仿到位。比如《射雕英雄传》也有很多人反派，但是朱茵不是第一版，却也很吃香，因为她模仿前人的古灵精怪，模仿的很像，没有让人觉得这不是印象中的“黄蓉”。

而虽然老戏骨何冰演技是没话说，但是说到模仿这一项，我认为何冰并不到位，官员的姿态没有摆住，当官的不像当官的，居然带走几个死人还得和村子里的恶霸商量，还得求老百姓“放路”等等，这些情节我认为不是接地气，而是没有“当官”的“硬气”。

而之前李保田版的虽然刘墉这个人讲话直白，但是其实表现出来其实“大智若愚”，他这个人说话和行为处事其实都是算计过的，非常睿智的一个人，并不是表面上看起来那样的大大咧咧，表面上的行为只是做给皇帝看，还有同朝的官员看的，降低别人的防备之心。

所以何冰这次的演绎并不成功，他展现的刘墉是一种比较随性的江湖做派，其实不像刘墉了，更像历史上的“李卫”了。刘墉是内阁大学士的长子，从小就学富五车，行为处事都非常谨慎才对，不可能大大咧咧的，凡事不留后手。他其实是聪明，并不是糊涂，这是两回事。

另一个老戏骨黄海冰的出现，也非常让人吃惊，这次黄海冰饰演的是皇帝，但是在我们心里他还是那个江湖侠士“沈大哥”，完全没有办法把他当成皇帝来看待，而且他对待下属，似乎过于宽容，没有帝王霸气，我认为不适合这个角色。

综合来看，从《刘墉追案》目前小小的失败来看，其实一部剧真正的灵魂在编剧，编剧的失败，再好的导演也救不回来。

资深导演刘国彤曾经执导过《锦衣之下》、《听雪楼》等等，但是剧情的失败，人物塑造的过于浮夸，我认为仍然是好导演无法弥补的问题。

就像《满城尽带黄金甲》一样，再好是导演和场布，都抵不上剧情内核的腐烂，只有内核好了，才能真正把故事讲好讲透，一部剧才能真正有灵魂。除此之外，服化道、场景等等，这些其实都是次之，故事和人物是一部电视剧真正的CPU。