宋仲基教小鲜肉做人？中国的“流量明星”为何如此的拉胯

文|令狐伯光

2月5日，美国流媒体网飞netflix上线了韩国首部科幻大片《胜利号》。

在外网和韩国非常的火爆，但伯光君第一时间看了电影。觉得这部电影特效不错了，但也就是个披着黄种人皮肤的美国大片。

虽然影视工业比《流浪地球》要成熟，但是在内容表达和科幻美学上没有可比性。

但值得提一提的，还是这部电影的男主角是宋仲基。

没错，本片主演正是因为《太阳的后裔》火遍亚洲，后来和宋慧乔结婚又离婚的宋仲基，这部电影是宋仲基的回归之作。

而单独从表演上来讲，宋仲基的演技还是非常过关的。

毕竟一部商业特效大片，演技肯定没有粉丝吹得那么神，但是确实hlod住了这部韩国投资最高的商业特效大片。

表面上看好像非常简单，实际上还是非常难得的。

最典型的就是和国内同类小鲜肉演员比较。

比如同样是科幻电影的《上海堡垒》的男主角鹿晗，这个演技的差距非常的明显。

如果有人觉得《上海堡垒》是烂片，鹿晗演得烂是因为剧本的问题。但哪怕口碑好的《流浪地球》，男主角屈楚萧和女主角赵今麦的演技也很生涩。

这明显不能和《胜利号》男主角宋仲基，再到女主角金泰梨的演技有明显距离。

那么为什么同样都是“流量明星”。

为什么国内小鲜肉老是被韩国小鲜肉做人呢？

宋仲基和中国“流量明星”不同

宋仲基为什么能够教国内小鲜肉做人？

实际上，我们严格点讲，双方并不是一个体系的明星。

宋仲基与女主角金泰梨开始就是演戏出身的专业演员，只是演过偶像剧；而鹿晗就是“唱跳团体”出身的偶像，后来转型演影视剧罢了。

宋仲基的履历就不科普了，出道作品是《霜花店》。

这个时间是2008年，可以说演戏的历史是很早的了。

后来演了大量影视剧，在《太阳的后裔》大火前拿了韩国国内不少演员的奖项。

而鹿晗代表的“流量明星”，是从韩国归来的“唱跳偶像”。因为国内偶像产业不成熟的关系，转型前去演影视剧。

而鹿晗回国在中国娱乐史上，是与吴亦凡，张艺兴，黄子韬名列“归国四子”之一。

时间则是2015年左右，这个时候之前港台偶像产业已经衰落了。而国内影视产业虽然在迅速发展，但是没有能培养出占领青少年消费的偶像明星。

即使有偶像明星，也集中在偏传统影视剧出身的新生代演员。

我们可以列2015年左右，当时中国市场火爆的新生代明星对比一下。

吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬、王嘉尔、刘宪华、李易峰、杨洋、张一山、林更新、陈晓和井柏然等等。

结果是否非常的明显？

内地本身提供的新生代男星。

要么就是传统演员出身，但因为当时是“流量经济”的巅峰，大家也前去追逐流量；要么本来就是流量明星，因为国内偶像产业不成熟，于是转型去演影视剧。

反正中国内地本身提供的新生代明星，大多数是以传统影视院校出身的为主，主业还是演戏。

日韩那种男团女团的唱跳偶像明星，开始我们是真的没有。

2010年到2017年左右是“归国四子”这种出口转内销；2017年后国内偶像团体选秀的崛起，我们才开始有自己的团体偶像明星。

你说之前国内也有？

那倒也是！

毕竟本土学习日韩的tfboys，SNH48不能当他们不存在是吧！

所以，很多人嘲讽韩国流行文化影响深远，这还真不能责怪中国市场被韩国偶像文化占据了半壁江山。

你落后，你挨打，你市场被人家更成熟的流行文化占领罢了。

事情就是这么个事情，其实也简单得很。

所以，宋仲基和鹿晗这种“唱跳偶像”压根没有什么可比性；人家是专业演员出身的，在爆红前就演了很多影视剧。

另外：可能很多人都没有注意到一件事。

那就是宋仲基85年出生已经36岁了，你还真当宋仲基小鲜肉呢？

偶像没有问题，偶像演戏才有问题

根据上面的分析，专业演员宋仲基演技吊打鹿晗类偶像很正常。

但是国内偶像明星最大的一个问题，还是资源来得太容易了。

2015年左右，“归国四子”王嘉尔等出口转内销的偶像明星，再到国内学习日韩偶像文化的tfboys，SNH48t等等。

包括同时期内地传统影视工业捧出来的明星，如李易峰，杨洋等等。

他们本身没有太大的问题，主要就是那个时代因为“流量”太火，然后被影视资本给予了超额的影视剧资源。

什么意思呢？

年轻观众无限地热捧偶像——推动偶像流量的提高——流量能够带来商业价值——影视资本为此给予流量一线甚至超额的影视资源——

关键是，中国偶像产业到现在都不成熟，这些资源全都是影视资源。

当年一部影视剧中符合偶像明星设定的角色，这些小鲜肉的表现也许还能过得去。

也就是流量粉丝吹捧自己的偶像多努力，演技炸裂等等。

比如吴亦凡《老炮儿》里的小爷，Angelababy的《狄仁杰之神都龙王》《寻龙诀》，鹿晗的《重返二十岁》等等。

但是当给予他们完全不擅长的顶级资源，简直就是灾难了。

吴亦凡的《致青春2原来你还在这里》《西游伏妖篇》，再到鹿晗的《择天记》等等，以及Angelababy大量影视剧。

也许他们今后还有成长的空间，但在当时是扰乱影视市场的。

偏偏还不能骂，网上大批粉丝动不动就“网爆”威胁普通观众。

最后，不管是“归国四子”类唱跳偶像，还是李易峰类“当红流量”，他们最大的问题还是因为只要有“流量”，轻而易举获得顶级的影视资源。

“唱跳偶像”你搞唱歌跳舞的，你去演什么戏？

李易峰类当红偶像，你就演了一两部当红偶像剧剧罢了。

你们有什么演技，有什么资格，有什么能力，立刻就等级跳去演顶级的影视剧的？

那些年无数例子也证明了“流量”带来的资源，而演技实力不行的小鲜肉，最终是撑不起顶级影视资源的。

中国“流量明星”最大的问题，与韩国偶像明星相比的话。

那就是中国粉丝对于偶像明星的消费，和日韩的成熟和理性不同。

日韩偶像产业更加的成熟，那边粉丝再怎么捧偶像，偶像明星的地位都很低，唱跳偶像是很难插手影视剧的。

哪怕他们转型去演影视剧，也要从小资源小角色开始演；接下来大量作品磨炼演技，最终实力与资源一同慢慢晋升。

等到他们真正接到顶级影视剧的时候，演技未必像粉丝吹得炸裂，但至少演技是撑得住作品的。

比如唱跳偶像出身的林允儿，秀智，iu都是女星的代表。

中国新生代不行与韩国新生代无敌？

中国内地新生代演员到底行不行呢？

即使刨除大环境原因被架上去的演员，大多数人以演戏为主的演员，内地影视院校调教的功力终究有着几分。

比如黄轩、王凯、胡歌、陈晓、朱一龙、李现、邓伦、白宇、任嘉伦、罗云熙等等。

很多人说为何和上面的提名不一样？

因为这些演员才是85后和90后演员，与宋仲基没有差辈分。

而且，不知道大家有没有发现一件事？

这些男演员中除了早早成名的胡歌，大多数演员也是这几年才走红的。而且走红靠的是作品和角色而不是“流量”。

上面列举的2015年左右的当红男演员中，除了“唱跳偶像‘当时都是流量小鲜肉为主，而那时正是中国“流量经济”顶峰的时候。

“流量经济”巅峰的时候，当时因为“唱跳偶像”疯狂进入影视行业。

毕竟是群魔乱舞的“流量时代”，大家都在追逐流量。

当时不管是像李易峰这种爆红的“流量”，还是像杨洋这种科班出身的年轻演员，大家追求的也不是作品和角色而是短暂的流量。

这种情况不止是当红小鲜肉，很多上一代85后，甚至上上一代75后都掉进了流量的泥潭当中。

80后女星以范冰冰为主，75后男星以黄晓明为代表。

我们回到宋仲基教内地小鲜肉的话题上来。

答案是：宋仲基也没有教中国小鲜肉做人，原因是36岁的宋仲基不是什么小鲜肉。与他同辈内地应该是胡歌、黄轩，王凯，朱一龙，任嘉伦，罗云熙这类男演员。

宋仲基2016年《太阳的后裔》爆红的时候，当时中国正是“流量经济”巅峰，市场当红明星要么“唱跳偶像”，要么就是当红的“流量明星”。

那些真正和宋仲基一辈的内地男演员。

也没见得宋仲基能吊打胡歌，黄轩和王凯不是吗？

尾声

最后，宋仲基和韩国年轻演员确实优秀。

但中国的年轻一辈演员其实也不输，而且中国的“流量明星”正在退潮。

2015年李易峰，杨洋那一辈“流量明星”，这几年都通过作品和角色在积极地转型。

而唱跳偶像明星上，国内网友一直诟病他们唱跳实力远远不如日韩同行，但他们对于中国流行文化还是带来一定的进步。

那就是让中国内地有了自己的偶像产业，虽然是模仿的人家。

但在港台偶像产业衰落过后，我们好歹有了自己的偶像；不用被韩国和日本偶像占据市场，这算是一种进步。

同时在“流量”退潮的大背景下，唱跳偶像也开始转型。

2020年《穿越火线》里的鹿晗，《摩天大楼》的Angelababy都是典型（虽然差距还远）。

最后，我们在认识“流量明星”性质的同时，还是要建立像日韩那样成熟的偶像产业，而不是像现在非常混乱。

毕竟我们仔细看看上述那些转型的“流量明星”。

你会发现他们已经是“老流量”了，原因是有更年轻更当红的流量占据市场，而他们的影视资源有变化吗？

所以，如果不真正的规范“流量”和偶像产业。

现在这样又有什么意义呢！