四大天王，是香港娱乐圈造星运动的大手笔，堪称空前绝后。

但四大天王又和传统的造星模式有着显著的区别。

流行于韩国、日本乃及中国大陆的造星模式，是先形成组合团体，或者说预先选择好潜在新星，经过外形、性格塑造和才艺培养之后，再以公关新闻手段面向大众推出。

而他们，是在八十年代末九十年代初，在众星云集的香港、台湾乐坛，纯以自己的实力，于白热化状态的竞争和碰撞中杀出重围，以不可辩驳的实力登顶，从星光、唱片销量，到海报周边销售、粉丝群体数量，都傲视群雄，进而俯瞰其他所有同时代歌手。

媒体只是恰逢其时，见证盛事。

时间线

刘德华出道最早，1981年20岁的刘德华考入香港无线培训班，同年即主演了自己的电影、电视处女作，分别是《彩云区》和《江湖再见》，四年后发行自己首张专辑《只知道此刻爱你》，反响平平，直到1990年才真正在香港歌坛获得关注。

1984年，张学友凭一曲大地恩情进入歌坛，签约宝丽金唱片，次年发行个人首张粤语专辑《Smile》，在香港销量即达20万张，但于八八年遭遇挫折，粤语专辑《昨夜梦魂中》仅售出几千张，经过一年的低谷期，重振后的张学友得以重返一线歌手行列。

郭富城在1984年考入香港无线舞蹈培训班，87年转入艺员培训班，曾为“银河十星”，以配角身份参演了一些电视剧，悄无声息，直到1990年机车广告正式扬名，首张专辑《对你爱不完》全亚洲销量超过百万。

年龄最小的黎明，1985年以歌唱比赛形式出道，随即出演电视剧《男儿本色》，之后遭遇雪藏，转战台湾中视，1990年返回香港无线，主演《人在边缘》大红，1990年发行第一张专辑《LEON》，几乎赢下香港乐坛所有新人奖项。

所以所有的巧合都不是偶然。

我们从时间线中可以看到，他们从普通艺人出道，在尝试中挫败，在坚持中走高，最终的机缘巧合不过是努力之后的水到渠成，谭张争霸总会落幕，而新的时代也终将来临，这就是时代的选择，而不是什么阴谋论或者凑数论可以解释的。

影响力

他们的影响力覆盖了整个华语地区，甚至也包括整个亚洲区域，不夸张地说，他们就是横跨整个九十年代最耀眼的亚洲巨星。

其间有很多人都试图挑战他们的江湖地位。

有天王杀手，有天王终结者，也有小天王，第五天王，或者其他地区天王。

但无一例外，都统统败下阵来。

当年大陆魔岩三杰在香港红馆开演唱会的时候，成员之一的何勇说：“香港只有娱乐，没有音乐，四大天王除了张学友都是小丑。”

但经过时间的冲刷洗礼过后，天王仍然是天王。

其他人，要么另起名号自说自话，要么早已不被提起。

因为四大天王，从乐坛开始，逐步延展到其他领域，从音乐和舞蹈，到电影和电视，从乐坛奖项，到广告代言，这是一种全方位的发展路径，如果从品牌策略的角度去解读，这就是一种囊括所有标准的品牌路线，他们以不可逾越的标准领衔了整个娱乐圈。

粉丝战争

这个话题其实并不具有特别的意义。

说到底，用古龙的一句话就可以概括，有人的地方，就有江湖。

五个指头有其长短。

战争的源头，不过就是人性的劣根使然。

有的人喜欢任何事情都争第一，有的人不容许别人比自己更强哪怕是事实，有的人天生就具有强烈的攻击性，就如一句“我不要你觉得，我只要我觉得”。

虽则必然有始作俑者，也有被动卷入者，但这场战争没有任何意义，也完全没有输赢可论。

你可以和智障或者疯子讲道理吗？

这种口水战发展到最后，无非就是无所不用其极，从明星到粉丝，从人身攻击到无中生有，从个体到群体，从个人波及家人，人性的劣，有时候真的是看不到底线，然后或许就成了无头公案，相互指责，各自说话，凡是敌人反对的就拥护，凡是敌人拥护的就反对，没有是非曲直，也没有客观公论。

口水横飞，其实是小事。

虽然语言对人的伤害，有时候会更甚于拳头。

但实质上，除了让自己成为小丑，还真的能有其他的意义？

某些人难道真的以为，你恶毒地诅咒了他人，他人就真的因此而不幸了？你该知道的是，你从口中喷出的毒液，其实根本沾不到你视作目标的对象身上，但它对你，是一定会有真切的影响的，哪怕你ID无数，蒙头上阵。

在人生中，我们都会犯错。

但如果明知是错，还刻意一犯再犯，这是应该的么？

我们都应该努力，

在时间里沉淀，

在未来，成为更好的自己。