港影：四十载金像，帝后「制造机」的一甲之选

如果你的感受与本文不一致，请务必以你的感受为准，另外请不要试图将人类的智商拉到同一水平线。——唐泪

巅峰之上。

永远都是高手寂寞。

也就如古代殿试，按成绩取「三甲」若干，「一甲」却只得三名。

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金像四十年。

产出23位影帝，27位影后。

其中影帝有9人拿奖两次以上，影后有8人拿奖两次以上。

有六位演员，身兼编导演三职且夺得影帝、影后，按年代顺序依次为许冠文、洪金宝、李修贤、郑则仕、张艾嘉和周星驰。

还有一些导演，出手一次、至多两次就助力演员夺得影帝或者影后，包括有陈可辛《双城故事》、梁乐民/陆剑青《寒战》、翁子光《踏血寻梅》及陈小娟《沦落人》，大概就这么几部。

但不可忽视的是，绝大多数帝后都出自大导之手。

略做统计可知，有四位导演，作品出产影帝、影后达五次及以上。

他们堪称帝后「制造机」。

刚好符合「一甲三名」之选。

如果按照传统的描述法，亦即状元、榜眼及探花。

「探花郎」：杜琪峰，与陈可辛。

「制造」帝后数量均达五个，当然杜琪峰与影后无关。

如果从1980年执导首部电影算起，在超过四十年的职业生涯里，杜琪峰手里一共产出过五个影帝。

而因为专注男人戏以及警匪黑帮题材，女演员很难在他的影片中出彩。

所以其作品没有助力出现过影后。

这五部作品按时间先后分别是《阿郎的故事》、《暗战》、《大只佬》、《黑社会》以及《树大招风》。

这其中《阿》、《黑》及《树》三部影片质量颇高，另外两部，《暗》的商业属性过重，而《大》则给人以一种生硬、猎奇与割裂感受，影片的所谓佛学探讨，并不见得高明，甚至并不及《无间道》所言「无间地狱」不得脱困的轮回之寓。

《阿》片的周润发，对手是《奇迹》的成龙、《飞越黄昏》的吴耀汉、《赌神》的周润发、《八两金》的洪金宝以及《合家欢》的许冠文。

这个年代，或可称作金像奖的「巅峰岁月」。

说个题外，但也与本文主旨相关。

那个时候的香港电影，经历了七、八十年代的蓬勃而上，九十年代因双周一成的激烈竞逐而光芒更盛，虽在成周李奔赴好莱坞之后显出颓势，却仍远胜2000年代之后的境况。

关于这一点，对香港电影历年的十大票房排行榜略做观察，即可得出结论。

在九十年代的十年里。

周星驰连续四度年冠、三次打破历史票房纪录，周润发一个年冠一次破纪录，成龙三个年冠两次破纪录，郭富城于九八年夺得一次年冠。十大票房榜最后一名，最高纪录是1992年成龙《警察故事3超级警察》的3272万，最低票房是1998年张国荣《九星报喜》的堪堪千万。

再看两千年代。

周星驰在作品大幅减产的情况下，凭《少林足球》、《功夫》和《长江七号》夺得三个年冠并两破纪录，将最高票房拉高到六千万之上，就票房纪录而言，其他人完全无法越雷池一步，其下最高的年冠数据是《无间道》的5505万票房。十大票房榜最末一名则在千万上下沉浮，自2007年起更是连续跌破千万。

及至一零年代，除了2016年郭富城凭《寒战Ⅱ》以6682万票房再破影史纪录，其他人皆无建树，纪录截至目前已经保持了五年。十大票房榜最后一名则有七个年度都在千万以下。

所以金像奖确也经历了盛极而衰这样一个过程。

即两千年代之前「龙争虎斗」，其后则时常有受到质疑，或者有意难平，又或者「补偿」性质发奖。

而周润发的三个金像皆在影坛竞争尤为激烈的年代夺得，可谓分量十足。

四年三次封帝，外加一次连庄。

1988年这一次，更是空前绝后的战况。

年度七个最佳男主角提名，其中三个提名者的名字都叫「周润发」。

「香港之子」，名不虚传。

杜琪峰手底的其他几位影帝分别是刘德华（两次）、梁家辉以及林家栋。

陈可辛出道就相对较迟。

1991年，处女作《双城故事》上映，其后作品并不算多，却可谓部部精品。

导演作品总计十四部，其中五部帮助演员登顶。

作品为《双城故事》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《投名状》及《亲爱的》。

对应的演员分别是曾志伟、袁咏仪、张曼玉、李连杰和赵薇。

首部影片让曾志伟第二次提名金像奖，并于第11届金像撞正《跛豪》的吕良伟，结果曾志伟封帝，引来吕良伟炮轰，说金像奖是「小圈子游戏」。

此外，影片《甜蜜蜜》与多年后的商业影片《寒战》一起，并列金像奖史上拿奖数第二多的影片，亦助力张曼玉夺得她的第三个金像影后奖。

除了张曼玉，其他四人都是首次登顶。

「榜眼」许鞍华。

四影后，二影帝。

许鞍华拍电影比杜琪峰还要早一年，助力四个影后和两个影帝，分布于四部作品中。

这四部作品依时间顺序为《女人四十》、《姨妈的后现代生活》、《天水围的日与夜》以及《桃姐》。

四部戏四个影后，分别是萧芳芳、斯琴高娃、鲍起静和叶德娴，外加《女人四十》的乔宏与《桃姐》的刘德华封帝。

影片品质颇佳，大导名不虚传。

在拍电影之外，许导最大的爱好或是在各好友导演的电影中饰演路人甲。

而其特点是文艺电影备受肯定，商业电影却一败涂地，唯一的一部商业片是1991年的《极道追踪》，票房只得900万，此后即专注于文艺影片，再无涉足过商业类型。

专注自己所长。

许鞍华确属极智。

「状元」王家卫。

职业生涯里一共只拍了十部电影，就出产金像影帝或影后总计八位。

当然，说八次可能更恰当，也只涉及到四个人。

梁朝伟一个人就占用了四个名额，章子怡两个，张曼玉和张国荣一人一个。

涉及到的电影作品有《阿飞正传》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》及《一代宗师》。

王家卫对人心与人性的洞察，几乎能胜过所有的华语导演。

这就是其影片深度的源头。

看惯商业电影的观众总对他不以为然，顺带对梁朝伟也极度不友好。

但其实若论演技，确实大多数所谓商业片本身就毫无深度可言，好演员和普通演员也就没法有多大差异。

所以如果拿一些商业爆米花影片去衡量演员，会得出错误的结论。

用以前讲过的一段话来收尾。

演员有三种遗憾。

第一种是没有与王家卫相遇，比如今时在表演路上风头正劲的郭富城；第二种是与王家卫相遇了但没有拿奖，比如刘德华和黎明；第三种是遇上了王家卫也拿了奖（非影帝），但后来闹掰了，比如张学友。

「四大天王」，遗憾如斯，更反衬出王家卫的盛名无虚。

综上而言。

奖项这个问题，与演员实力有关，也与操刀的导演有莫大的关系。

四十载金像历史，总计七十九度加封「帝后」，四位名导携合作演员，已占去二十四次机会，近三分之一。

不必讳言，名导手底下当然更易出产「帝后」。

四导演，十影帝，九影后。

即谓一甲之选。