要说海洋类长篇小说，有一本不得不提，那就是1851年由赫尔曼·梅尔维尔发表的《白鲸记》，该小说被《剑桥文学史》称为全球文学史上最伟大的海洋传奇小说之一，与福克纳的《熊》、海明威的《老人与海》并称美国文学史上三大动物史诗，虽然《白鲸记》的结局以船毁人亡的悲剧告终，但成功塑造了一个天不怕地不怕、无畏勇猛的偏执狂形象—亚哈船长，要知道当时的欧美国家正在经历第二次工业革命以及资本主义大肆扩张的社会大变革时代，人们斗志昂扬，雄心勃勃，“征服与占有”顺理成章变成社会主旋律，导致这一时期出现了很多霸权主义国家，而《白鲸记》中的亚哈船长形象则是迎合了这股风气，满足了西方国家人们心目中那种大无畏、排除万难、不达目的誓不摆休的冒险精神。

小说在1956年首次被改编成同名电影，由《罗马假日》的男主角格利高里·派克饰演亚哈船长。

1956年版《白鲸》

然而，赫尔曼·梅尔维尔却是从一件真实海难事件受到启发才创作出小说的，那就是发生于19世纪20年代，美国捕鲸船“埃塞克斯号”在远洋捕杀鲸鱼时被一条巨型抹香鲸撞沉遇难，刚出海时船员共有20名，最终经过90天的漂流后生还的仅有8名，之所以是这8名船员存活下来，原因令人瞠目结舌，那就是靠吞食死难同伴的尸骨维持生命，这也是为何此次海难能成为19世纪最知名的历史事件之一。奥斯卡最佳导演获奖者朗·霍华德则将这次事件进行了戏剧化改编，于2015年12月搬上了大银幕，也就是本文要讲的《海洋深处》电影。

《海洋深处》剧照

朗·霍华德执导过许多脍炙人口的电影，比如《极速风流》、《铁拳男人》、《阿波罗13号》等等，而这部《海洋深处》同样很有朗·霍华德个人风格，凝练而明快，不管画面、特效还是配乐，都相当地大气磅礴，而且呈现出来的古典美令人陶醉其中，其实每次观赏这类以海洋作为核心叙事空间的影视作品时，我是有一种特殊偏爱的，一来我个人出海的次数极少，二来海洋总面积占地球的71%，矛盾的是到目前为止人类已探索的海底只有5%，海洋绝对是一个名副其实的神秘梦幻世界，航行在海上，什么事情都可能会遇到。

所以《海洋深处》电影里面那条仿佛魔鬼一般的凶猛大白鲸，也就没有什么可奇怪的了，但这不是一个简单的捕杀鲸鱼遇难生还的故事，它是有商业化的娱乐部分，但更多的是探讨了人性欲望以及自然界事物平衡的哲学思辨关系，牵涉出一些有关生命乃至环境保护的严肃议题。

其中电影里面有两个典型的象征，我认为是值得一说的。

船长，早期资本主义追名逐利的典型代表

在石油大规模发现以及使用之前，鲸油就是照明用油以及机械润滑油的主要原料，直接导致欧美资本主义国家在18世纪以及19世纪初期疯狂捕杀鲸鱼，并形成了一条体系庞大的产业链，而且由于利润极其丰厚，在当时那个仍旧比较落后和封闭的社会环境里面，没有人会觉得杀鲸鱼有什么不对，别说平民百姓，皇室贵族阶层更是直接掌控了产业链的命脉，《海洋深处》里面那个家世显赫的英国人乔治·波拉德船长，唯一关心的是自己的名誉和声望，捕鲸不是他的兴趣，不会关心鲸鱼的死活，在捕鲸方面更是毫无经验。

《海洋深处》剧照

这像极了早期进行资本原始积累的资本主义，他们肆意妄为，在电气化运动逐渐在全社会轰轰烈烈铺展起来的开端时期，资本家的观念和意识也发生了不可阻挡的扭转，从“敬畏自然”变为“征服自然”，《海洋深处》的开头部分着重为观众展现了这个部分，所有人都疯狂地投入到捕鲸产业当中，并以此为荣，社会机器彻底为人性的贪婪和主宰意识打破了那层懵懵懂懂的隔阂，早期资本主义无法每时每刻都去征服其他国家，但他们可以把这种野心宣泄于碧波大洋，通过疯狂屠杀鲸鱼来彰显国家实力以及自身的强大。

从21世纪的眼光来看，那是一种令人义愤填膺的不耻行为，环保主义者大力谴责这种滥捕滥杀，导演朗·霍华德当然不可能拍摄出三观扭曲的消费级电影，所以《海洋深处》的悲剧色彩是远远大于娱乐成分，至少价值观方面是正确的，同时有着值得深思的教化作用，人类在海洋涂炭生灵，最后人类遭到大自然的反噬，也落得个惨淡收场。

《海洋深处》剧照

而我个人是比较欣赏朗·霍华德在进行改编的时候基本保留了正常的人性优劣点，没有因为戏剧化冲突而进行过度夸张的处理，主要角色之间情绪的对立合情合理，渲染的力度点到为止，代表资本家的船长乔治·波拉德出身名门望族，自命清高，但也知道身为“埃塞克斯号”的最高领导者，此趟出海捕鲸只许成功不许失败，他真是那个特殊年代十分典型的资本主义伪精英阶层，只要能维持自己的地位和达到目的，什么手段都用，即使置他人性命于危难。

但落难后，他也经历了一番极为沉痛的自我反思，人性之张力，在这个角色身上达到了不错的完成度，本杰明·沃克这个演员似乎骨子里就有一种天生的傲气和娇贵，散发出浓厚的贵族气质，把外强中干的船长演绎得不错，能让人很快对这个角色产生情感共鸣。

不过如果要跟《白鲸记》里面的亚伯船长比较的话，他可能就没那么讨喜了，因为乔治·波拉德代表的资本家，真实得令人“羞愧”，朗·霍华德没有把他神化，也没有赋予什么大无畏精神，更没有亚伯船长劈波斩浪般的强大威严力。

因此这个追名逐利、却又没啥真材实料的资本家人设，一出场就注定是悲剧人物。

巨鲸，大自然的化身

事实上长篇小说《白鲸记》之所以能流芳百世，那条叫Moby Dick的白鲸也“功不可没”。显然，它也被作者赋予了极其强烈的象征意义，代表了令人敬畏的大自然，代表世界的深奥，也代表了宇宙的不可预测，它原本只是一条巨大的海洋生物，生活在毫无人迹的海洋深处，与人类河水不犯井水，然而一旦人类越了界，触犯了底线，就仿佛化身梦魇死死纠缠着人类，狠狠惩罚那些原罪者，这种象征手法在《海洋深处》电影被运用更加明显，而且完全不同于《白鲸记》的势均力敌，你死我活，由于“埃塞克斯号”海难事件是真实历史事件，所以《海洋深处》严格意义上来说是一部纪实类电影，船员们在那条翻江倒海的大白鲸面前，处于压倒式劣势，被它戏弄、凌虐以及失去了大船。

不管是不可一世的船长乔治·波拉德还是艺高人胆大的大副欧文·契斯，雄赳赳气昂昂的霸气瞬间荡然无存，那条甩出海面的鲸尾遮天蔽日，把他们此前所有豪言壮志全都扇得崩溃瓦解。

《海洋深处》剧照

这部电影告诉我们，人类可以对大自然进行毫无节制、丧心病狂式的掠夺与征服，但力的作用是相互的，反过来大自然同样可以让人类恶果自尝。自作自受。翻查了一些纪实资料，当年“埃塞克斯号”存活下来的8名船员，全都在忏悔和饱受心灵的煎熬中度过余生。

关于“人吃人”

这就要简单提提“人吃人”了。

落难的船员们搭乘三只小舟在大海进行了长达90天的漂流，正常情况下，如果大家什么都不做，最终的下场大概率会是全军覆盖，所以他们做出了一个震惊世人的举动，那就是通过抽签来决定谁成为同伴们的果腹之物。

电影上映之前对这方面是不留遗力地作为宣传卖点，但实际的成片却并没有展现。

不管如何，前因后果是出来了。

都说只有一个地球，生活在地球里面的所有生物，理应都有生存下去的权利，而人类对鲸鱼的赶尽杀绝，最终必然付出沉重代价。当年“埃塞克斯号”海难事件如果单纯只是船员在大海漂流多少天之后获救，也许就产生不了深远的社会影响力，正是因为还出现了“人吃人”这种不堪设想的可怕场景，才会更加让人痛定思痛，是前因所酿成的后果，真是猛烈地谴责和讽刺人性的贪婪，从这个角度来看，《海洋深处》可能就是李安《少年派的奇幻漂流》没有敢拍出来的“另一个故事”了。

《少年派的奇幻漂流》剧照

最重要的改编点

《白鲸记》是以同归于尽为结局，亚伯船长和Moby Dick谁也无法征服谁。

而《海洋深处》最为人热议的改编，就是大副欧文·契斯再次直面大白鲸的时候，并没有把标枪投过去，而大白鲸自此后也没有再纠缠和折磨他们，很明显这就是人类与大自然在互相伤害之后达成了和解，顺应了21世纪的环保主题。

这可以说是整部电影的关键转折点，我认为导演朗·霍华德想要借此向全球观众传达这样的思想：

停止一切滥捕滥杀，切勿过度向大自然索取和掠夺，长期的征服和占有最终只会为人类带来灭顶之灾，在大自然面前，人类其实真的非常非常渺小，一个海啸、一个山崩、一个地震、一个暴风雨，就能把上百年文明顷刻抹去，我们唯有时刻保持着一颗敬畏生命敬畏环境的心，与大自然和谐相处，才能共同拥有一个好结局。

“平衡”在环保领域是一个永恒的话题，取之有度才能取之不竭，所以关于实现自然界事物之间微妙平衡的改编，才是本片最大的意义，而不是征服和占有。

《海洋深处》剧照

当然《海洋深处》不算什么神作，也有不少缺点，比如该片另一个宣传卖点就是豪华的卡司，然而实际在电影里面不少好演员都沦为背景板，大副“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯的演技中规中矩，没啥出彩，二副基里安·墨菲直接是可有可无的边缘角色，“荷兰弟”汤姆·赫兰德发挥空间相当有限，至于饰演船长表弟的那个年轻演员，唯一的作用居然就是自愿充当表哥的替死羔羊。

再者，那条大白鲸为何在人类没有二次攻击的情况下，它也放弃了纠缠？如此庞然大物弄翻三只小舟不是轻而易举的事吗？

只能说瑕不掩瑜吧。

总体而言《海洋深处》确实算得上是一部能引发深层思考的海洋冒险史诗，推荐静心观看。