陈佩斯究竟何德何能，能让无数观众怀念？原因终于找到了

有些人，注定是为喜剧而生的。

比如——陈佩斯。

1984年，第2年筹办春晚的导演黄一鹤面临着一个十分艰难的抉择：春晚到底让不让陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》上？

因为，对于这个节目的看法，上级主管部门与他之间的意见产生了分歧。

上级主管部门认为这个小品缺乏时代主题且格调不太高，而黄一鹤则认为这个小品的笑料十足，至于主题和格调嘛，可以改一改嘛。

所以，他找来了马季和姜昆对小品的内容进行修改，以望能达到通过标准。可是修改过后，上面依然没有点头的意思。

眼看晚会将近，之于小品的去留依然没有定论，就在此时，迟迟得不到登台许可的陈佩斯和朱时茂也萌生了去意。

就在这个时候，黄一鹤导演顶住压力告诉他们：这个节目没人说可以上，但也没人说不让上，我是晚会总导演，我决定了，你们给我上。

这个小品果然没有让黄导失望。

尤其是陈佩斯，他的搞笑天赋似乎是与生俱来的。

随随便便的一个表情就能把台下的观众逗得哈哈大笑。

小品的巨大成功，让一切的质疑都被掌声与欢笑声淹没

也是从这里开始，陈佩斯的小品成为了历届春晚上必不可少的演出节目。

1984-1998年的14年间，陈佩斯11次登上春晚，他与朱时茂创作的小品个个经典；在此期间，他也继续拍着有着自己独立思考的喜剧电影。

1993年，陈佩斯成立了大道影业公司，成为了独立制片人。终于得以在电影和电视行业大展身手，他先后投拍了

《编外丈夫》、《孝子贤孙伺候着》、《太后吉祥》、《好汉三条半》四部电影，以及《飞来横福》一部电视剧。

拍电影需要大量的投资，后来在一次采访中他坦言：那些年，他除了老婆孩子不能抵押，能押的都押了。

只是，收益寥寥。

这其中，自然有电影市场的监管和模式还尚未成熟的缘故。

曾经有一次电影院播放他投资发行的电影《太后吉祥》。

电影院报给他们的播放场次是2场且只有70%的上座率，而自己公司的监场报回的却是7场，而且场场爆满。

这就很尴尬了：眼睁睁的看着属于自己的钱，就是拿不回来。

拍电影也算是个烧钱的行当，加上长期的利益分配问题，陈佩斯的大道影业公司终于无法承担巨额的财政支出，不得以只能在1998年宣告破产。

若不是1999年他与朱时茂状告央视侵权的话，他在春晚的“生命”绝不会止步于1998。

他曾委托代理律师向央视讨要说法，只换来一句：

“我就出（陈佩斯与朱时茂的8个小品光碟）了，怎么着吧？”

或许换作别人也就算了，可是谁叫他是陈佩斯呢？

他待人一向客气，但对仗势欺人的做法却从不容忍。

这样的确很陈佩斯。

然而代价也是巨大的，毕竟央视春晚在那个年代是多少人梦寐以求想要登上的舞台啊。

这样的后果陈佩斯不是没有考虑过，他也并不是为了计较那些个经济损失，他想要讨回一个说法：

那就是一个个体不允许被无情地漠视。

与央视闹翻，影视公司倒闭，接踵而来的坏消息让1998年的陈佩斯苦不堪言。

好在，他终于可以在1999年的除夕之夜放下所有，陪着家人，好好的过个年了……

这一年，陈佩斯待在位于北京郊外的住处，过了一段难得清静的日子。

他开始思考着未来……

只是，他那大道影业公司的员工仍让他挂念。

因为公司虽然倒闭，为了不使员工失业后生活没有着落，他并没有遣散他们，依旧想方设法的挣钱给他们开工资。

为此，他接拍了一些广告。

从不拍广告的他，为了员工破了例。

哪怕形象有些狼狈。

然而，他自己却一直过得很节俭。

一双粗布鞋，就能穿好些年。上访谈节目才难得的换上一件新衬衫。

思考了许久的陈佩斯，最终把目光投向了话剧。

可是，当他刚把这个想法说出来的时候，周围几乎没人赞同。

因为，那个时候，话剧市场不景气不说，为了使演出能顺利进行还得多方打点，其中，到各大单位送票就是最重要的一条。

可陈佩斯偏偏要打破这种陈规旧习。

他曾在一次采访中说：票房是怎么卖，您就怎么掏钱，至于您是什么官，您是什么爵位和我没关系。

主意打定，他着手酝酿作品。

2000年，陈佩斯在与春晚最后一个小品《王爷与邮差》的编剧王宝社的一次聊天中，突然产生了灵感。

王宝社向他吐槽了一件事：他的朋友在婚介所被托儿给骗了。

这个有关于“托儿”的题材顿时让三年来一直苦苦寻觅话剧题材的陈佩斯心头一亮。

他难掩激动之情，开始对王宝社软磨硬泡，终于说动他帮自己编一个舞台剧本出来。

同时，他将自己在广告上赚来的30万元家当全部投到了这部话剧当中。

这看上去像是一场“豪赌”

但经过深思熟虑之后，陈佩斯认为他值得去为自己的喜剧事业去冒这一次险。

毕竟，年近五十了，他的机会不算太多了……

许是观众太久没看见陈佩斯的缘故吧，他的《托儿》一经上演之后，非常叫座。

他也十分卖力，一场一场的巡演下来，年底一算账，赚了上千万。

从80年代成立国内第一家公司拉着父亲一块拍电影，历经90年代的企业改革，再到跨入新世纪转向话剧，“折腾”了大半辈子了，陈佩斯心心念念的喜剧事业，总算是挣到钱了。

话剧《托儿》的初衷便是讽刺时下的各种“托儿”的现象。

比如，有些晚会为了烘托气氛，有“托儿”会带领观众鼓掌叫好。

这种现象一度让陈佩斯非常不耻，甚至想“骂娘”。

他曾说：我没本事（让大家发笑），回家练去。

这足见，一个喜剧演员的自尊与骨气。

他也从来珍惜这来之不易的“饭碗”。

他在演出前有一个关掉手机的习惯，此外，他还和家人有一个约定：

上台前，无论家里发生什么事，不要说，下台再说。

连经历人生跌宕起伏的演员刘晓庆都对他不吝称赞：

她说：陈佩斯确实是很特别的人，他一定要去做小品，而且每一年坚持演话剧

他从来不会因为哪个地方给他钱多，受利诱

他不受这种诱惑。

2015年7月，随着北京喜剧院的正式开幕，陈佩斯的最新作品《戏台》也在北京首演。

至今已经巡演了二十来个城市，观众上座9万多人，上座率达98%。

就是这样，他也不敢有丝毫的懈怠

10余年间的9部作品，他一直亲力亲为。

66岁了，胡须也花白了，他还在自己为之眷恋着的喜剧舞台上发光发热。

他辗转多年，费尽心思，无非也只是为了这一方可以延续喜剧生命的舞台啊。

2020年北京卫视的春晚上，我们难得的再次见到了陈佩斯。

这一次，他坐在台下，而台上的儿子陈大愚正在表演着他在36年前第一次在春晚舞台上的小品《吃面条》。

这一幕何其亲切，又恍如隔世。

台下的他目光慈祥，也焦虑万分，

儿子模仿的很像，他像是透过镜子，穿过时空隧道，看到了曾经的自己。

那个倔强的自己，当年差点等不来黄一鹤导演的回音，就准备愤然离去的他。

2020年10月26日，陈佩斯应央视邀请，成为了喜剧综艺《金牌喜剧班》的首位导师。

二十年一场大梦

再见面，也还是“朋友”。

陈佩斯，这个有着倔强性格和深厚功底的喜剧人，

搞了一辈子喜剧，终于可以安安静静的坐在台下，看一看如今的喜剧界会有怎样翻天覆地的变化。

他离开春晚的这20多年，常常被无数观众怀念

其中之原因，固然离不开人们对他的作品的喜爱，但他的真实、不畏强权的“斗士”品格以及他对喜剧事业一辈子的忠诚和探索才是赢得民心的关键。