笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言给人提个醒

以前人们喜欢央视春晚，那是因为春晚开办第二年，陈佩斯与朱时茂表演的小品《吃面条》，让人们带着欢乐过了年。

从此每逢年末，都期待两人小品出现。后来《胡椒面》《警察与小偷》《主角与配角》等深入人心。

但是，正当他们红火时，陈佩斯45岁那年状告央视，是唯一 一个向其要版权的人。

且拒绝哈文与刘晓庆的邀请，从此他俩被央视“封杀”。

但是，与央视“断交”了20多年的陈佩斯，却于2020年成了央视《金牌喜剧班》官宣的首席导师，再度回归央视舞台。

笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言给人提个醒

笑星陈佩斯，为何要在人民日报上炮轰小品？小沈阳所言已给人提个醒。

而更让人震惊的，是今年6月7日，陈佩斯在人民日报上发表一篇文章：《用好的作品推广喜剧艺术》。

他批评当下小品强行煽情的模式，表示煽情是“借口”，背后是喜剧人的无能。

他提醒喜剧创作者一定谨记：“作为一种大众文化艺术形式，喜剧是为观众服务的。”

在采访中他说：“我希望年轻人能多关注一些喜剧的方法论，在方法之前要研究喜剧本质。从这些东西出发，然后再去思考怎么创作……老是用包袱来评价一个作品，我觉得这是本末倒置。”

他说，摆脱困境是角色行动的内驱力，有内驱力才会形成行动线，所以在创作之前，首先要把这个内核想清楚，想透彻。

他与人民日报毫不客气手撕“圈内人”，向大众揭开娱乐圈的“内幕”，一下就上热搜引来争议。

他的撰文直戳如今喜剧圈的现状，论述了他对喜剧的观点，批评如今喜剧的“怪现象”。

其因何在？

那就是近年来，好多观众都有一个抱怨，那就是现在的小品最难看，太爱煽情了，而饱受争议。

是的，陈佩斯指出，小品进入到了喜头悲尾误区。

他说：很多演员眼睛里没有人，不感受对手，很难达到逗乐观众的喜剧效果，好似“假表演”。

既然是喜剧，就是让观众从开头笑到最后，这是本是初衷。

可现在呢？随着悲尾的出现，观众都是哭着看完小品的，着开头认为可以，可看到中或尾就厌烦，而反感不已。

比如广东卫视的《欢乐喜剧人》节目，第一季还可以，可从第四季开始，也就是贾冰夺冠的那一季，到后来几乎所有的小品都是走喜头悲尾路线。

《欢乐喜剧人》播出7季的，豆瓣评分从8.3跌到4.9分。

从而给观众带来了厌烦感，可这并未耽误演员煽情下去的信心。

而作为金牌导师的陈佩斯，在《金牌喜剧班》中当评委的他表现不一样。

他只有一个目的：希望改变小品目前的现状。

正如节目的宗旨“力求将喜剧文化高质量传承下去”。

节目中的他以标准严苛著称，为学员讲授戏剧理论，全程脱稿，他讲课时一站就是6小时。

他鼓励支持从头笑到后的作品。

在《金牌喜剧班》收官时，演员们要在总决赛舞台上为观众带来了一片笑声。

陈佩斯在舞台上说道：“我们不缺喜剧，只缺经得住时间考验的喜剧。”

如他与朱时茂演的《羊肉串》《胡椒面》（姐夫与小舅子》等，让人捧腹大笑。

特别是《主角与配角》：

“陈佩斯：队长――别并枪，是我啊！

朱时茂：哦――是你小子啊！

陈佩斯：(神气)嘿嘿，是我(抱拳作揖)

朱时茂：是你小子？

陈佩斯：是老子我……”

如今再着，仍会笑个不停。

如潘长江与阎淑萍演的《过河》。

如宋丹丹与赵本山演的《公鸡下蛋》。

如买红妹与郭冬临演的《有事你说话》。

如贾小平与纪广演的《背起那个小妹妹》。

这些才是真正受欢迎而成经典的喜剧。

与赵本山演小品《不差钱》走红的小沈阳，也彻底放弃了小品。

他说不喜欢如今流行的喜头悲尾之小品了。

小沈阳在《我就是演员3》中，说出对当下流行的喜头悲尾式小品的不满，只有从头到尾把观众逗开心才算好作品。

陈佩斯曾在节目中多次批评了如“开心麻花”成员，因其小品是煽情收尾。

作为敢状告央视，而后又被央视“请”回去，给他《金牌喜剧班》首席导师之位，可见他的人品才华是多么顶尖啊！

小沈阳的名气是较多演员无法比拟的，他也认知了喜头悲尾的喜剧模式，已到了瓶颈地步。

他退出喜剧界，转头去《我就是演员》中谋求新路，这样的勇气真令人佩服！

从他的选择，以及陈佩斯与人民日报炮轰喜剧小品是喜头悲尾中可看出，若演员继续把喜头悲尾小品搬上舞台，那是在走下坡路，必然没有好结果的。

这正是陈佩斯炮轰那些喜头悲尾的喜剧小品原因

小沈阳所言，也真的给人提了个醒。

犹如周星驰也说自己可能真的是过时了。

是的，如他执导的《新喜剧之王》等不太适合这个时代了。

演员都是以真本事获得观众的心后，才可在演艺路上顺利走下去的。

那么，央视金牌导师陈佩斯在人民日报一出手，有哪些喜剧界明星慌了呢？

在观众眼里，只有深入人心，把人们逗笑，而笑中带泪的喜剧小品，才是喜剧的最高境界！

作者：以情动人真好

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