恭喜《少年的你》提名奥斯卡，但它的竞争者有点儿猛

最近，奥斯卡金像奖公布了提名名单。

《少年的你》代表中国香港，杀进最佳国际影片前五强，引发网友的一阵沸腾。

因为距离最近一次获得提名的华语电影《英雄》，已经过去了整整18年。

不过，这次奥斯卡外语片的竞争也着实激烈——

德国的《酒精计划》，由拔叔坐镇；突尼斯的《贩皮之人》，聚焦叙利亚难民；罗马尼亚的《集体》，也延续了本国电影关照现实的传统。

而代表波黑出战的《艾达怎么了》，则直面真实残酷历史，在我看来是此次最佳外语片的强劲竞争者。

影片讲述的历史事件，是发生于1995年的斯雷布雷尼察大屠杀。

这是二战之后发生在欧洲的最严重的一次屠杀平民行为，死亡8000余人，皆为男性穆斯林。

事件发生地波黑，拥有复杂的民族与宗教构成。

那里生活着信仰天主教的克罗地亚族、信仰东正教的塞尔维亚族，以及信仰伊斯兰教的波斯尼亚族，其中波斯尼亚族的人口居多。

前南斯拉夫解体时，三个民族就波黑的前途问题发生分歧，继而引发一系列武装冲突，民族矛盾迅速被激化，最终导致波黑战争爆发。

1993年，联合国安理会通过决议，将穆斯林聚集的小城斯雷布雷尼察划为“安全区”，规定区域内不应受到任何武装攻击。

但事实上，占有武力优势的塞族部队，并未理会安理会。他们坚称安全区里藏着穆斯林武装人员，持续不断地对斯雷布雷尼察展开进攻。

本片的故事，就从这个关键节点讲起。

女主角艾达一家就生活在斯雷布雷尼察，联合国维和部队到来后，她成为临时聘用的英语翻译。

因此在工作时，艾达能够在第一时间知晓城里城外的真实情况。

1995年，小城的安全形势逐渐恶化，市长三番五次向维和部队求救，但联合国声称的救援部队，一直没有抵达。

没多久，塞军的坦克开进城区，活捉了市长。

惊慌失措的平民纷纷逃跑，寄所有希望于维和部队管辖的安全区。

然而基地内无法一次收留全部平民，有相当一部分人直接被拦在了大门外。

这其中就包括艾达的丈夫和大儿子，她的联合国工作证也无法让家人脱离困境。

就在这时，情况出现了转机。

塞军占领城区后，要求安全区派出三名平民代表，与维和部队一起前去谈判，但迟迟没有人愿意站出来。

艾达立刻推荐了受过高等教育的丈夫，作为交换条件，丈夫和大儿子终于获得特批进入了安全区。

主导谈判的是塞军的姆拉迪奇中将，他声称谈判是为了保证平民的安全，但与此同时却派出了一支荷枪实弹的部队。

这支队伍直闯安全区，对营区内的平民进行了盘问和搜查，身为翻译的艾达目睹了一切。

这件事让她意识到，基地内也并不安全，于是苦苦哀求负责的军官，把两个儿子暂时藏在了最核心的作战室。

谈判过后，塞军派来了承诺好的巴士，还有食物和水，准备转移基地内滞留的平民。

但在实际操作中，这些平民并没有任何选择去留的权利。

他们被强制男女分开，男性被告知要先接受一轮“审问”，实则被带去了空旷地区全部击毙。

女性虽免于一死，但其中一部分在转移途中遭到了塞军的强奸。

当时基地内的几百名荷兰维和部队士兵，对眼前发生的一切惨剧无能为力。

之后的几天里，塞军展开疯狂的大屠杀，在斯雷布雷尼察周边地区，有超过8000名穆斯林成年男性和男孩遇害，绝大多数为手无寸铁的平民。

多年后，他们的遗体才被从埋尸坑里挖掘出来。

从故事情节来说，《艾达怎么了》几乎客观还原了大屠杀的始末，亢奋极端的民族主义、维和部队的无所作为，都通过剧情自然而然地呈现出来。

人物形象也极力贴近现实原型，力求让观众尽可能看到真实历史的一面。

现实中（上）与电影中（下）的荷兰维和部队指挥官

这场惨绝人寰的大屠杀，其实在发生后不久就被曝光。

但波黑政府却一直否认屠杀，直到2004年6月才首次承认。

可以说，作为斯雷布雷尼察大屠杀25周年祭的《艾达怎么了》，是一部告慰无辜死难者、反思战争的电影，也是今年提名最佳外语片的作品中，最具历史厚重感的一部。

当然，这部影片的优势并不仅限于题材。

它最直击人心的地方，是全片通过女主角艾达的视角展开，摒弃了对血腥屠杀的正面刻画，而是通过女主的言行和情绪，呈现剧情发展——

艾达发现丈夫和大儿子被拦在基地外，先是苦苦哀求门口的士兵，又焦急地求助少校。

之后她一边克制情绪一字一句地翻译，一边冷静地提出让丈夫进入基地的交换条件。

塞军部队闯入基地后，为首的军官曾当面盘问艾达的大儿子，此时她难掩焦急和恐惧的情绪。

这段情节无需对白做过多的渲染和解释，只看艾达的微表情，就能感受到当时焦灼不安的氛围。

这种持续压抑的恐慌情绪，最终在基地门口全部爆发——艾达眼睁睁看着丈夫和两个儿子被推上了塞军的卡车，痛哭不已……

片中让我印象最深的一个镜头，是在平民转移过程中，艾达隔着铁丝网与巴士的司机对视了几秒。

从对方疲惫而略显绝望的眼神中，艾达已经明白，巴士的目的地并非自由与希望……

而从人物设定来说，女主艾达的翻译工作，也巧妙地让所有观众对这个地域感突出的故事，产生了强烈的代入感。

翻译原本是一份无需掺杂个人情绪和主观意志的工作，但在本片中却因为艾达的身份发生了本质变化。

她是基地里少有的、能够第一时间知晓事态发展的人，也是唯一一个能将一切变化传达给同胞的人，更是自身命运被这些变故时刻牵连的当事人。

这就决定了艾达在工作时，无法做到像专业翻译那般冷静、克制，每得到一个新消息，她内心关于家人的担忧都会陡然增加，越发想要提出更多的问题，而非机械地传达话语。

然而，尽管艾达能够接触到最新的进展，但翻译这个身份并没有给她带来任何特权。

她无法说服官员把丈夫和儿子列入安全撤退的名单，也无法把他们藏匿在基地中，最终更无法阻止塞军将他们推上待屠杀的卡车。

片中的女主角既是故事的叙述者，也是现实生活中普通的大多数人——他们能看到局势的各种变化，却对产生的后果无能为力。

这场风波过后，年老的艾达来到故居，取回战时遗留下的物品。

那个曾经属于她的家，现在已经属于塞族人——对方还刚好是当年带人直闯安全区的塞军军官，仿佛命运在跟她开什么玩笑。

影片结尾，艾达与众多穆斯林遗孀一起，在一副副刚挖出来的遗骸中辨别亲人。

看到小儿子当年上车时穿在身上的外套，她直接跪地痛哭起来……

这个残酷的场景非常具有情感力度，让人在瞬间代入屠杀事件亲历者所受到的重击与痛彻心扉的心境。

片中呈现的极端民族主义带来的暴行，也对当下的现实极具警示意义。

可以说，无论在还原历史或是引起共情的层面，《艾达怎么了》都是一部完成度很高的反战电影。其女性视角与历史题材，都是它在众多申奥影片中脱颖而出的关键。

而越是在和平年代，这类反思战争的影片就越是珍贵。

唯有正视过去的苦难，才不会被极端的民族情绪左右，珍惜来之不易的和平。