在全国人民合力对抗肺炎的艰难时刻，《囧妈》作为一部6亿投资却免费面向大众的院线电影，无论是新闻价值还是电影历史价值都有极为特殊的意义。

首先，当然是要感谢《囧妈》的金主字节跳动，如果没有他，或许在这个全国放假却都被憋在屋里的特殊时刻，我们茶余饭后连一点娱乐话题都没有可以讨论。

其次这次买断点播的操作也算是救了徐峥，毕竟在上映前出了预售不利，提档被骂一系列事件之后，相信《囧妈》的票房潜力并不值得乐观，这一点他自己也心知肚明。

当然，感谢归感谢，那么到底这部《囧妈》的电影品质究竟如何呢，抛开一切的娱乐因素来客观的观赏这部电影，我私人的看法是：

这是徐峥囧系列里最差的一部，比《港囧》还差。

《囧妈》在大年初一零点面向全国所有观众免费开放，相信不少朋友早已经熬夜看完这部电影，我当然也一样，工（mian）作（fei）认（zhen）真（xiang）的我选择零点熬夜看完这部电影。

但看完之后心里五味杂陈一脸蒙圈，打开豆瓣评分历历在目——6.3分。

这还是一群网友特意感谢金主和徐峥拉高的虚分。

可见如果正常让人掏钱看《囧妈》之后，这部电影究竟能达到何等的低分，票房更是细思极恐。

评分大抵我心中想差不多，比上不足比下有余，但放在春节档就显得有些单薄，言归正传，来谈谈我对《囧妈》的感受：

天上一脚，地下一脚的主体基调

这一点我想很多朋友在观影时候已经察觉到了端倪，总觉得特别闹腾，但仔细一想又觉得《泰囧》《港囧》人物比这个还癫狂。

为什么偏偏这部《囧妈》就给人一种非常闹腾的撕裂感呢？

原因就是这部《囧妈》没有“铁憨憨”王宝强，也没有了“智障舅子”包贝尔的丑角陪衬。

虽然徐峥仍然扮演的是一位四十多岁的中年危机男，但这次搭戏的，是他的“亲妈”——一个前往俄罗斯表演的文艺“老青年”。

更改了一动一静的老套路，很显然徐峥这次想玩“走心”路线，而这个“心”也确实走出来了。

片中的男主亿万面对夫妻关系和商业伙伴的同体崩裂，一个男人关于社会，关于外界和本身的主体战场同时出现了问题。

最关键的是，这时候亿万不仅要面对婚姻爱情的自问和商业冰冷利益的双重围剿之外，亿万还阴差阳错下被困在通往俄罗斯的K3列车上，和年迈的老母困在铁箱子里整整一周！

远在美国的人生难题还在房梁悬而未解，“同一个世界，同一个老妈”的困扰接踵而至。

老妈开始问东问西，问完事业问家庭，问完家庭问孩子，焦头烂额的亿万不仅要做出命悬一线的抉择，还要在老妈面前装出若无其事的清闲。

这估计是三部囧系列以来，徐峥关于“中年危机”最为直观和最为残忍的解剖。

生活就是这样，看似清闲寡淡其实暗涛汹涌，每个经历过中年或者正在经历中年的人都懂，古人云“上有老，下有小”，乡间土话“男人要学会两头瞒”，这无不是在揭露一个中年男人的现状。

那遍是夹在这一地鸡毛中动弹不得。

相信很多朋友或许是这一段剧情深深触动了自己，方才为吐槽《囧妈》的影评人嗤之以鼻。

但作为一部整整两个小时的电影，如若徐峥能保持这种“和老妈三观冲突引发的种种笑料中穿插出人生哲理”的温情路线的话。

或许《囧妈》能成为这个特殊时期里，最温暖人心的也是三部里最成功的收尾之作。

但徐峥偏偏不。

在电影中，徐峥开头就扒火车，中间莫名看裸女，而后还不解气又整整扒了一夜的火车，最后竟然还和母亲遇到了熊！还被俄罗斯结婚团给救了！

这种癫狂和几乎成了“魔幻现实”的悬空奇遇下，电影所表达的无限贴近现实的“中年危机”和深入人心的母子关系就显得无比的撕裂，甚至有了几丝疏离感。

这一秒刚刚因为感同身受而心悸，下一秒又为莫名其妙的奇遇而诧异。

观感也被电影一回儿抓起，一回儿摔下。

最重要的是，除了“娜塔莎”表达了中年男人对感情历程中涌现的罪恶憧憬之外，几乎所有奇遇都是和主旨毫无相关的胡闹和癫狂。

尽管《囧妈》主旨变成了淡如温水的母子，但笑料包袱还是老套路的巧合和奇遇。

这天上一脚，地下一脚的设计，就是很多人看不下去的原因。

对剧情的妥协导致角色的崩坏

片中的亿万是一位不折不扣的“大孩子”，他固执且幼稚，认为自己就是一切的中心，影片开头就确定好了亿万的性格：

面对妻子提出的照顾母亲的要求，他还要问一句“我抱她干什么”。

而妻子说出“我从来不喜欢这座台灯”这段话之后，亿万还照搬过来给母亲，说着还为自己的咄咄逼人而沾沾自喜。

这段设计甚是精彩，不光刻画出三个人的隔阂，还涉及到了传承。

但当随着剧情的逐渐放飞自我，亿万的妈妈也从“同一个世界，同一个妈”变成了为了剧情而服务的“工具人”。

毕竟这位48年前就迟到两国汇演，而后因迟到又结交酗酒父亲，再因为和儿子怄气再次迟到70周年两国汇演的母亲。

实在有些太“倔强”了些。

仅仅是为了为剧情服务，让母亲赌气之下擅自出走，而后引出一连串冒险故事。

牺牲了角色也降低了期待，别说什么这或许是老一辈人的固有状态，就连我将近60的老妈看完电影都大骂一句

“这个妈，真不让人省心”

还好被大熊追的时候，编剧没让小熊出来救徐峥，要不然的话，我真的要吐了，但最后强行的大团圆也算是略微尴尬。

话说回来，亿万和妻子这条故事到是处理的很高级。

影片没有强行大团圆，也没有落点在破碎的鸡汤，而是大胆承认“接受感情的失败也没有那么狼狈”，这一点我倒是很惊喜。

结语

《囧妈》作为徐峥最后的一部“囧”系列作品，也为自己导演的第一阶段画上了句号，但这个句号并不圆满。

从“中国第一部破十亿电影”的《泰囧》，到“即便是口碑不佳，但靠着前座仍然斩下16亿”的《港囧》，如今这部要翻盘但却只有6分的《囧妈》。

“中年危机”+铁憨憨驴友，“中年危机”+铁憨憨小舅子，“中年危机”+有些憨的妈妈，油霸也变成了暖霸，开局离婚，事业抉择，被迫之旅。

我们可以看出，拍了三部电影的徐峥，连这个一个电影类型还没跳出。

徐峥曾经在某节目中说过：

“我好像跟娄烨合作一次电影，但是我很担心，他是不是觉得我太商业了，看不上我，好像商业就是很容易被别人看不上。”

而后关于“徐峥自卑”的话题就被迅速散播开来，很多人说徐峥作为一部开创中国电影十亿时代的人，怎么会自卑呢？

商业导演就不如文艺导演吗？

有人会否定斯蒂文斯皮尔伯格，否定克里斯托弗·诺兰，否定詹姆斯卡梅隆吗？

不会的，商业片一样也能做到闻名天下，名垂千史。

现在看来徐峥“自卑”的，或许是自己标榜的“商业片导演”却连这一套路都跳不出去，

就更跟别提跟外面那些在各个领域都能拍出叫好又叫座的商业片导演了。

你觉得我说的对吗？欢迎讨论！