张静初变身《被嫌弃的松子》，话剧成了演员过气后的接盘选择吗？

张静初发文称自己嗓子哑了，因为头一天演话剧演到爆汗淋漓，有些感冒。

尽管如此，她晚上还是需要上台表演，只因话剧《被嫌弃的松子》北京场连续安排了三天，需要一口气表演完。

无奈之下，张静初只好临时吃些药来救急。

印象中，张静初是各路大电影、大导演的宠儿，尤其是受香港导演喜欢，前两年庄文强拍《无双》时，还请了她和周润发、郭富城搭戏。

但不知为何，这几年她突然变得无声无息起来，新作品很久都不出一部，偶尔参演个电影、电视剧，也都没有太大的分量，本以为她可能在养精蓄锐，没想到转眼之间竟跑去演话剧了。

在老一代的演员，尤其是演技派中，有许多都是话剧演员出身，例如陈道明、宋丹丹、何冰、杨立新等等，在话剧领域积累了一些名气后，他们才得到了出演影视剧的机会。

话剧现场表演的条件相对来说更加严格及苛刻，因此使话剧演员们养成了十分注重表演细节的习惯，这也促使他们转型影视演员后，拥有更加受人称颂的讲究演技。

并且即使演了电影电视剧出了大名后，他们往往也终生都不会脱离原单位。

但现在整个演员行业的情况似乎发生了大反转。

影视演员风头太盛，名气大、挣得多、能获得的荣誉又高，因此衬托的话剧表演越发不吃香了，但凡有点门路的演员，都不愿意花费时间精力去做话剧了。

例如蓝盈莹，曾以年度第一的成绩考入北京人民艺术剧院，这个国家级最高端的表演类铁饭碗惹得多少人羡慕不已，但也不过只在人艺待了八年，她就辞职下海，成了一名彻底的商业化女演员。

在人艺工作，虽然稳定又有面子，可惜背后少了专业的经纪团队做运营，演员本身能得到的机会及资源，必定会少上许多。

事业心强如蓝盈莹，怎么可能甘心困在一个个小小的舞台上表演话剧呢，哪怕放弃更有利评选国家级演员职称的机会，她也要去更广阔的地界里闯荡一番。

但在蓝盈莹等人从话剧行业出走的同时，又有许多影视剧领域的演员主动进入到这个行业中来，例如胡歌、王传君、杨蓉等，还有文章开头提到的张静初。

这些人都或多或少地在影视领域取得了一些成就，在他们转战话剧行业时，本职演员工作似乎都不甚如意。

胡歌是因为出车祸后毁了容，借话剧排解心情，王传君在《爱情公寓》后遇到了瓶颈，他也不着急，慢悠悠地在话剧中磨起了性子，杨蓉也是拍戏多年不红，索性淡出去演了一段时间话剧，而现在看到的演话剧的张静初，做演员的风头也早已不如当年。

莫非说，话剧是影视演员的退路？在影视领域被挑剩下了，他们就会转身去演话剧？

表面看好像是这么回事，但往深处去探究，影视演员去做话剧演员，不见得是在逃避。

首先大家要明白一件事，话剧表演要比影视剧表演困难得多，在话剧舞台上，一个演员的表演需要一气呵成，期间的站位、动作、与他人的配合以及台词情绪都不能出错，一旦有问题，这种现场直播的表演可不会给改正机会，因此，靠脸混影视剧的演员，在话剧舞台上是混不下去的。

去话剧舞台上磨炼演技，对影视剧演员来说无异于深造。

一个人，如果遇到了困难，尤其是工作上的瓶颈，选择放弃是逃避，选择深造却是准备直接面对困难。

这些从影视剧中走到话剧舞台上的演员，更有甚者，纯粹是因为想体验一把淋漓尽致表演的感觉。

张静初在某平台上这样陈述她演话剧的原因：

“有一本积极心理学的书叫《心流》，英文叫《FLOW》。“心流”指的是在做某些事情时那种全神贯注、全然忘我的状态，这是人最幸福的体验。话剧其实把演员满足心流体验的最佳元素都集齐了。

在话剧的整个演出过程中是同样的一出戏一直在创作。你会越来越自如，越来越能够感受到观众的反馈，达到全然地“忘我”。这些就是话剧舞台对于一个演员最大的吸引力。”

在任何行业中，值得最诚恳掌声的，不见得是那些被最多人簇拥的从业者，真正专注且热爱自己职业、技能的人，才更值得我们去喜欢。