陈佩斯与央视的世纪和解几乎是他从艺生涯中最重大两件事件之一，另一件是他状告央视。

这次他是作为《金牌喜剧班》的导师出现，在央视消失了这么久之后，很多人对他的出现都抱有极大的期待，盼着他这次回归能够重整旗鼓。

可这些热切盼望他回归的粉丝中，大部分都是20多年前欣赏过他表演的人。

这么多年来，他们中的绝大数人并不知道陈佩斯的艺术成就到底发展到了哪一步，他们甚至不知道陈佩斯到底变了多少。

说到底，这些支撑这些盼望的其实是情怀，可是22年，并不是一个很短的时间，情怀可以支撑一时，但光靠情怀，陈佩斯还能重回巅峰吗？

今年陈佩斯已经66岁了，22年足以改变很多东西，他当年状告央视到底是怎么回事？现在的陈佩斯除了情怀，还有什么呢？

01、星二代的从艺之路

1954年，陈佩斯出生了，家人给他起了一个很有意思的名字佩斯，和他哥哥的名字连起来，正好是布达佩斯。

陈佩斯是不折不扣的星二代，他父亲陈强演活了《白毛女》中的黄世仁，也演活了《红色娘子军》中的南霸天。

作为星二代陈佩斯自幼的生活就和父亲密不可分，在父亲被批斗的时候，他也下乡去了内蒙古，在无法从事表演行业的时候，因为田华的推荐，他有机会考进了八一厂。

总之，无论好与不好，在1973年之前，他都是陈强的儿子，他的生活都与陈强息息相关。

1973年以后，陈佩斯当上了演员，此后，他才开始真正的独立之路，但这条路走得并不顺利。

并不优越的外貌，薄弱的基础，让陈佩斯一直没有机会好好演戏，直到1980年，他和父亲陈强一起主演了《瞧这一家子》。

这部片子的灵魂仍然是陈强，但陈佩斯在和父亲一起工作中受益良多，这部影片在当时一经播出就火了，从这时候开始，陈佩斯正式从一个星二代蜕变成了演员陈佩斯。

也是因此，陈佩斯没有继承父亲的反派演员的道路，而走上了喜剧演员的道路。

此后，陈佩斯陆续出演和拍摄了很多喜剧电影，效果都不错，但他个人还远没达到红遍全国的程度。

02、陈佩斯的黄金十年

真正让他成为全民偶像的，其实是春晚和小品。

说到这里，就不得不提一个人——朱时茂。

朱时茂浓眉大眼，在认识陈佩斯之前国民度也不低，他主演的《牧马人》可谓是时代经典。

他和陈佩斯是八一厂相识的，1984年他们有了机会上春晚。

当时春晚才是第二届，因为上一届的效果很好，因此对这一届的节目，所有的人也都是慎之又慎。

陈佩斯和朱时茂在八一厂时曾演过一个小品，内容就是他们平时的排练内容，因为对题材熟悉，又接地气，因此这个小品在当时的评价很高。

春晚的导演黄一鹤看到这个小品之后，也热情的邀请他们去春晚表演这个节目。

可在1984年，人们并没有多少举办晚会的经验，这样纯粹娱乐性的节目，到底能不能出现在央视的舞台上，成了所有的人疑问。

这就导致了，大家都知道这是一个好节目，但没人敢拍板决定用这个节目的局面。

就在这样的煎熬中，陈佩斯几次想退出，但朱时茂说服了他坚持下来。

就这样，一直到了演出的当天，导演一咬牙，下了狠心，让这个看上去“没有什么教育意义的节目”走到了前台，这个节目就是《吃面条》

结果不言而喻，陈佩斯和朱时茂双双走上了演艺生涯的高峰。

接下来的十年，从《吃面条》到《王爷与邮差》，是他们的黄金十年，也是春晚的黄金十年。

这十年，他们收获了无数的掌声、鲜花和人们真心的爱，因为他们一直将焦点放在小人物上。作品没有哗众取宠，而是实实在在的表现了小人物在普通生活中的人性光辉。

1990年的《主角和配角》，那句：

“队长，别开枪，是我！”

“皇军托我给您带个话。”

浓缩了一个时代的记忆，但是他似乎也没有摆脱盛极而衰的魔咒，在1998年，他从央视舞台上消失了，荣耀戛然而止。

03、隐退

实际上，这也是独立创作人与央视导演的理念差异。

对陈佩斯和朱时茂来说，他们考虑的是舞台效果、艺术效果，以及怎么能让表演更完美，但对央视导演来说，他们显然要考虑的更多。

这中间不仅有审美取向和创作方向的矛盾，还有因为各自身份不同带来的冲突。

就本质上来说，陈佩斯他们考虑的是作品的表现力怎么才能更大，而央视导演的考虑则要多的多，包括播出后的效果，大众的看法以及整体舞台调度等等。

这两种观点没有高下对错之分，但在某些时候，是无法调和的，尤其陈佩斯是一个对艺术创作要求极为严谨的人。

也是在这种情况下，陈佩斯和朱时茂的作品一直没有达到他们理想中的效果，有些作品的修改甚至达到了50%以上，这对创作者来说，是没有办法忍受的。

于是在1998年，他和朱时茂商量之后，退出了春晚舞台。

但到了1999年，央视下属的中国国际电视总公司，擅自将他们的作品《吃面条》等做成了光碟发行，而这一切并没有取得他和朱时茂的认可。

在当时，人们并不是太有版权意识，所以很多人对此都没有很大的反应。

不过陈佩斯却意识到了自己被侵权了，于是他状告了央视。

这场官司的结果是他赢了，央视道歉，并赔偿了他30多万元。

这本来是一件很平常的事情，可很多媒体唯恐天下不乱，将事情扩大为“央视封杀风波”，导致事情太过轰动。

也是因为如此，在此后其他地方台和演艺公司也开始对陈佩斯敬而远之。

而后，没多久，他的影视公司也因为多种原因关门。

04、另辟蹊径

陈佩斯在辉煌了十年之后，似乎一夜之间回到了起点，但其实事实并不是如此，他只是换了一种方式，用更下沉的的方式在做自己喜欢的事情。

离开春晚的第一年，陈佩斯响应北京市的政策种树，第一次在家陪父母过了春节，当时他们过年的地点就是陈佩斯种树的山头，陈佩斯给那里的房子起了个名字叫做“曝日堂”。

他看书，晒太阳，思考。对他来说，在经过十年狂奔之后，的确是需要静下心来，好好读书，看看世界。

就这样，一下就是数年过去了，2015年，陈佩斯带着自己的电视剧《好大一个家》回归过央视，但他拍这部电视剧并不是目的。

他的目的是为了给他自己的戏剧理论探路。

此后，他与杨立新合作的话剧《戏台》在北京首演，也是好评如潮。此时陈佩斯的野心才开始暴露出来，他想在话剧舞台上打造一个属于他的喜剧世界。

在《戏台》之前，陈佩斯率领自己的舞台公司创作了《托儿》《阳台》等9部舞台喜剧，演出效果都很好，尤其是《托儿》，在演出百余场之后，上座率依然是100%。

除此之外，陈佩斯还至于喜剧人的培训，他每年都会做一些喜剧培训班，希望能让年轻的创作者真正了解戏剧创作的内核与方法。

对喜剧，陈佩斯一直有自己的看法，他始终强调一句话“喜剧是一个技术活儿，喜剧的内核是悲剧。”他在创造中，始终强调，喜剧不能离开这个内核。

可以说，在话剧舞台，陈佩斯做的很成功。

05、也许能以重现辉煌，但经典不败

但很残酷的一点是，话剧毕竟是小众的，即使陈佩斯旗下很成功的文化公司，即使有《托》这样很成功的剧目，看过他话剧的人不过也就几十万。

他离开之后，赵本山在春晚崛起，伴随着赵本山一起的还有以小沈阳、高秀敏等一批优秀的演员，不仅在舞台上，在很长一段时间里，描写东北生活的电视剧也大行其道。

比如《乡村爱情》其中扮演刘能、赵四的演员，也都因为剧目走红而成功出圈了。

而后异军突起的“开心麻花”更是大放异彩，不仅在舞台上大受欢迎，在话剧和影视创作上也是硕果累累，沈腾马丽等演员也凭借这些，稳稳的成为了一线的喜剧演员。

师从冯巩的贾玲更是女喜剧中人中的翘楚，在某种意义上她几乎成了目前女喜剧人的领军人物，拥趸者众多，而且贾玲天生的亲和力又让她在综艺节目中如鱼得水，这无疑也巩固了贾玲的地位。

另辟蹊径的“德云社”虽然是以相声起家，但已经屡次涉足综艺，舞台剧、电影的表演了。德云社的群众基础极好，现在又有一大批已经偶像化了的年轻演员，可谓如日中天。

徐峥等导演也至于在银幕上，致力于打造自己的喜剧系列，而《疯狂的石头》也开创了另类的荒诞黑色喜剧。

其他的各类脱口秀、网剧、综艺等涉及喜剧的不计其数，实事求是的说，现在的喜剧世界和陈佩斯如日中天的时候，已经不是一个江湖了。

和这些人相比，陈佩斯最占优的，就是情怀。

那些精心打磨的小品，在时光里不仅没有褪色，反而更显得精致诚恳，可这是隔了22年的时光，回头去看的。

就如同张爱玲说的，隔着岁月看三十年前的月亮，像极了朵云轩上的一滴泪珠，有着数不尽的诗情画意，可实际上，很多东西都褪色了。

所以，现在即使陈佩斯重新回到央视，重新出现在主流视野，想要再回到昔日的巅峰已经是不可能了。

毕竟现在喜剧形式迭代太快了，表演方式也进步很多了，现在很多人可能已经无法欣赏他昔日作品中的构思、表演方式甚至是台词了

但那又有什么关系呢，很多人对他的喜爱已经变成了一种牵挂，这种牵挂是看看他就好的感情，已经无关艺术了。

而陈佩斯回归的本意也无关市场，他说，之所以参加这个节目，回归荧幕。是因为他限高传播他的喜剧理念。

就如同他办自己培训班的目的一样。

这里面有他对自己自己传承的思考，有着一种对表演的思考，以及希望喜剧这门艺术能代代传承初心。

而观众看着他坐在那里，就是一种安慰，因为在他身上有着对艺术的执着，有着对自己信念的坚持，有着对强者的抗争，还有着对小人物悲天悯人的情怀。

所以，即使他无法重回巅峰，但在很多人心里，他就是喜剧的一座里程碑，是真正的喜剧人。

愿他一切都好，余生都是坦途。

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