2021年的春节档厮杀格外激烈，共有7部电影同台竞技。

《唐探3》不出所料拔得头筹，预售超10亿，上映首日票房即为10.5亿元，成为内地首部单日票房破了10亿的影片。

紧接着，又创造了单周票房的最高纪录，在票房上《唐探3》可谓一骑绝绝尘。

但和票房一起发酵的是，《唐探3》的豆瓣评分下跌，从开分的6.8，跌倒5.9.

与之形成对比的是排名第二的《你好，李焕英》，不仅豆瓣开分从8.1涨到了8.3。

票房也逆风上扬，口碑更是不错。

至于其他的影片如《人潮汹涌》《刺杀小说家》等的评分都比《唐探3》高。

看上去，《唐探3》想维持口碑有一定的难度，而随着口碑的地下跌《唐探3》能否创造票房奇迹也就成了疑问。

但很少有人意识到，无论《唐探3》是否能创造票房奇迹，无论它的口碑如何下滑，它的导演陈思诚都已经成为了中国电影史上里程碑式的人物了。

01、商业片与贺岁片的前世今生

国内的贺岁片最早可以追溯到1991年由赵丽蓉主演的那部《过年》。

但那个时候还没有明确的贺岁片的概念，所以尽管这部影片集合了很多现在看上去已经是大腕的演员，但它并不算是真正的贺岁片。

国内真正意义上的贺岁片是1997年的《甲方乙方》，主演是刘蓓和冯小刚，导演是冯小刚，该片也是当年贺岁档的票房冠军，票房高达3300万。

这个票房是可以与当时的顶级大片《侏罗纪公园》系列抗衡了。

考虑到当时的票价，这个票房的含金量不言而喻。

也是因此，电影人看到了这样模式的巨大潜力，开始发力，主攻这个市场。

而首战告捷的冯小刚更是一马当先，在1998年拍摄了《不见不散》，票房4300万，这个票房也是1998年的票房冠军。

之后冯小刚一发不可收拾，在商业大片的领域持续发力，2000年的《没完没了》《一声叹息》成绩斐然。

2001年的《大腕》票房不错。

到了2000年，张艺谋异军突起，虽然《英雄》的评价褒贬不一，但若以票房论的话，张艺谋赢了。

这一年很多观众熟知的大片，如《指环王》《侏罗纪公园》《哈利波特》《碟中谍》加起来都比不上《英雄》。

这种绝对的碾压性优势在以后是不多见的。

之后进入了张艺谋和冯小刚双雄争霸的年代，2003年是冯小刚的《手机》

2004年他们二人的《十面埋伏》和《天下无贼》势均力敌。

2006年他们二人的《十面埋伏》和《夜宴 》也同台竞技。

之后，冯小刚的《集结号》《非诚勿扰》等也是叫好叫座。

2012年，徐峥加入战队，他的《人在囧途》成为国内首部破10亿的影片。

2015年，《唐探1》称霸春节档，并首次出现在票房排行榜上。

2017年，战狼碾压式的胜利，56.31亿的票房创造了历史。

2018，《唐探2》再创佳绩。

梳理下来，我们会发现，在国内无论是商业片还是贺岁片张艺谋与冯小刚都是两座高峰。

但这两位导演拍片的风格、内容和题材并无定式，作为“大片”的开创者，他们也一直在探索。

虽然他们的票房号召力很好，艺术造诣也很高，但在输出方面，似乎只有零星的概念。

如张艺谋美轮美奂的镜头语言和对大场面神级的调动。

冯小刚的“冯氏幽默”、周星驰的无厘头、成龙的功夫喜剧，吴京打造的动作电影模式和科幻电影模式。

虽然这些零星就足以让他们封神，但作为输出，这种零星的不成体系的概念，多少显得有点模糊。

而另一些导演和作品，比如周星驰的无厘头系列、成龙的功夫片、包括吴京的一系列作品也都极其优秀。

因为这些输出太过依赖于主角个人的角色魅力了，比如成龙、周星驰、吴京这样的超级巨星，一旦他们不出现在荧幕中，他们作品的魅力就大打折扣。

观众与其说是去看作品的，不如说是去看他们的，这就会导致作品在后期的拓展和升级面临巨大的困难。

而陈思诚解决了这个问题，我们来看看他是怎么解决的。

02、唐探宇宙的搭建

徐峥、吴京、陈思诚三人都是从演员转型做的导演。

徐峥最早进入这个市场，开创了《囧》系列，这在某种意义上，是打开了电影输出IP的大门。

接着吴京的《战狼》系列，以及他投资的《流浪地球》系列，和陈思诚的《唐人街》系列，则标志着国内电影开始有自己的IP了。

《战狼》和《流浪地球》系列，在立意和类型片的拓展上都极为出色，但不可避免的，他们对主角就是吴京有着高度依赖。

这就与《碟中谍》系列对汤姆克鲁斯的极端依赖一样，而《碟中谍》的现状就是，已经不年轻的汤姆克鲁斯依旧还在坚持着。

即使以后真的会有新人来代替他，但转型期的阵痛也是可以想见的，如果没有，那么就更不乐观。

类似处境的还有《007》系列，尽管《007》系列从开拍之初，就较好地解决了演员更替的问题，但因为主角始终只有一个。

这样就给故事的拓展带来了极大的限制，而每次演员的更换也势必会对影片的观感产生影响。

《你好，李焕英》也是非常优秀的作品，然而也只是一部孤立的作品。

包括其他春节档作品也一样。

陈思诚自己的作品比如《误杀》，也是这样啊，单部看也很优秀，但没办法形成持续输出的能力。

但《唐探》系列显然有些不同。

陈思诚的野心要大一些，他构建了自己的故事体系，这个体系里所有的人都是有关联的，可以不断地有新人补充进来成为主角，也会不断有角色退出舞台。

故事与故事之间，人物与人物之间都不是割裂的。

这也就是“唐探宇宙”的来历，在这里，主角不是某个人，而是故事和两部分人。

经过三部《唐探》电影和网剧的铺垫，在《唐探》这个体系里，已经有了很多可以独立诠释的故事支线线，也有了很多可以独立执行任务的侦探。

从《唐探3》之后，《唐探》的主线就不一定是“秦风”和“唐仁”这两个搞笑的侦探组合了，此时的《唐探》就从讲述两个侦探破案的故事，变成了“一个案件是怎么侦破的”了。

也就是说，在陈思诚的故事中，每个人都有故事，每个人都可以是主角，根据故事的需要，既可以打散讲述每个人的事情。

如果形象一点，套用漫威宇宙的模式就很好理解了，“英雄阵营”就是侦探们的阵营，而“反派阵营”就是罪犯阵营。

在这个意义上来说，《唐探》和漫威在本质上是有相同之处的。

虽然漫威宇宙也好，其他著名的IP也好，在人物故事和架构上都比《唐探》有着太多优势，但《唐探》至少走出了第一步。

回到前文说的话题，陈思诚用故事为依托，用两个对立阵容的群像戏作为整个电影的核心，既避免了作品对某个演员个人的依赖，又给了整个IP极大的升级空间。

就单凭陈思诚的这个够细以及他正在付诸实践的行动和作品，他就足以封神了

03、《唐探3》的意义是什么

回到《唐探3》本身。

在《唐探》1、2连续创造了佳迹之后，人们对《唐探3》的期望值变得水涨船高。

尤其是在经过网剧的预热之后，观众希望的确希望看到一部更完美的影片。

实事求是地说《唐探3》不是没有进步，但面对如此众多的线索，如此繁杂的人物，《唐探3》在很多地方也出现了顾此失彼的现象。

演员方面，日本的配角让人惊艳。

尤其是故事方面，揭晓了Q不是一个人，这为以后的宇宙铺开打下了伏笔，很让人惊喜。

而且从客观上来说，这部影片是推迟为了一年播放，经过一年的发酵，其间有些情节和故事可以落后于后出的网剧了，而这其中的空隙还没来得及填补。

从这角度上来说，《唐探3》是《唐探》系列里一部承上启下的作品，它还没来得及把故事铺开，还来不及讲精彩。

所以，评价《唐探3》不能单独只看这一部，而是要结合整个《唐探》系列来看。

所以很多觉得《唐探3》不好看的人，其实并没有看懂它。

因为《唐探3》不仅讲了一个故事，还铺垫了很多要素，它不是不好看，只是信息量太多了。

当然，即使整个《唐探》系列也有很多不足，但这并不影响它在电影史上的地位，也不会动摇陈思诚的地位。

这就像在走路的人中，有个人慢慢开始学起了跑步，尽管他跑的姿势不好看，速度也不快，甚至还可能摔了个四脚朝天。

但谁也不能否认，他是第一个跑起来，并且会带着更多人跑起来的意义。

而且，就票房来说，陈思成已经成为跻身百亿导演的第一人。

这个成绩已在某种意义上来说，也是对《唐探3》的肯定。

所以，无论从在电影史的意义，还是IP的输出乃至对票房的贡献来说，陈思成和《唐探》系列都已经做的很不错了。