吴宇森的诚意之作

吴宇森作为华语影坛的杰出代表，还在好莱坞闯荡出一片天地，在香港电影繁荣的时代，他拍出过《英雄本色》、《纵横四海》、《喋血双雄》、《辣手神探》等经典电影，在好莱坞发展时，也有像《变脸》、《碟中谍2》等代表作。

不难看出，吴宇森真的很会拍男人，他塑造过无数个经典的银幕形象，有通天大盗，有冷血杀手，有辣手神探，那些男人都让人印象深刻。我小时候看了很多吴导的电影，其中印象最深的就是《英雄本色》，小马哥的风衣、墨镜、牙签，至今记忆犹新，太帅。

多次跟吴宇森合作过的张国荣说过，《英雄本色》是他演艺生涯最重要的电影之一。不仅仅因为这部电影改变了一众主创的演艺生涯，更在于导演对演员的引导，“吴宇森是第一个对我的工作解释那么多那么详细的人：哪里是灯，怎样在镜头里有个比较好的角度……他教给我的这些东西在我以后的工作中帮助很大。”

就是这样一个愿意帮助他人成长的男人，像个侠客似的，借一部部电影拍出了男人世界里的侠肝义胆、英雄主义、热血澎湃、有情有义。

可能会有人好奇，为什么只有他才拍得出这样的戏，我觉得跟导演心中坚信着任何一个时代都有侠义和英雄不无关系。

而且导演很会塑造人物，他个人风格中很突出的一点就是擅长借动作场面塑造人物，让人物充满情感和内涵。

《纵横四海》里，有一段周润发和张国荣配合偷画的戏，两人从小一起长大，相当默契，周润发那个角色玩世不恭，做事没有阿占靠谱，但等看完发丝测高压，红酒杯过红外线后，就能感受到人物的独特魅力和彼此之间的兄弟情谊了。而在新作《川流》里，我也有类似熟悉的感觉，导演用寥寥几场戏就勾勒出江川、江流的兄弟情。

从他们在船上讨论干掉的东吴水军到江川为了抵抗别人带走生病的江流，不惜拿刀抵在负责带走人的官员脖颈上。那种为了兄弟不顾一切的狠劲，不言而喻。

江川、江流是曹营水军屯将，江川带领的那支艨艟小队，攻无不克，已经干掉了98艘东吴水军的船只。他们看起来不修边幅、落拓不羁，想法也很简单，就是攒到百艘去领赏钱，怎么看都是微不足道的小兵将。

但英雄一定要看起来与众不同，于是吴宇森设计了一场很有意思的群戏，江川在损失惨重的情况下破了敌人的埋伏，之后到曹营汇报情况。

他在御敌时被勒住脖颈，身上也中了箭。可能出于细心和自尊心作祟，去见丞相前还不忘解了一个士兵的领巾，遮住自己的淤伤。江川这种低阶小将第一次拜见丞相，还闹出认错人的笑话，但他面不改色，沉着应对。倒是被认错的黄盖一脸尴尬，看向曹操求助。

后面就是程昱调节气氛，不过江川不接招。等到曹操故意介绍东吴大将军黄盖的时候，江川一脸不忿，恨不能下一秒就冲上来宰了对方，想为追随自己的兄弟们报仇。黄盖眼神闪躲，笑得勉强，赶紧转移话题，引着其他人讨论起铁锁连船的事。

这场戏囿于室内，动作不多，但每个人的反应不一，很快就展现出人物的特点。江川耿直，黄盖中庸，曹操油滑当中有真诚，程昱立场坚定的鼓动人心。

而很会拍男人的吴宇森，在《川流》里着重勾勒了三个义薄云天的男儿形象，江川铁骨铮铮，江流青涩莽撞，曹操心中有谋略。

像我们前面说过江川的细心，其实他还胆子大、有自己的坚持。提到恶疾的事，其他人都不愿说恶疾，各怀心思，黄盖正诈降，忙着施展苦肉计；一旁的庞统也想借机献计让曹操铁锁连船，影响对方的判断；而程昱担心说了，妨碍攻打东吴一统天下的大计。就他愣头青似的，坚持说不是晕船，也不是水土不服，就是恶疾，而且普通百姓已经死伤严重。

当程昱说把重病的人当天兵送到东吴那边，黄盖、庞统知道这样会让百姓受苦，但也只敢支支吾吾的劝阻，弱弱来一句胜之不武。

然后曹操问江川的意思，镜头转到铁板上的肉，正如室内几个人的心情，颇受煎熬。江川面不改色的说烧，因为他知道该像医官老葛说的那样“横江水寨是源头，放火，烧之”。

大男人，真英雄。

而江流的青涩莽撞在于，他一个总是把自己护在身后的哥哥。哪怕刀剑无眼，那人也不曾退缩。因为信任，所以愿意把一切交付，甚至性命。最后烧船那幕也就无比震撼。

而曹操的镜头不多，可拍得很有意思，像个情绪起伏很大的大叔，可又暗暗控制着谈话的节奏，一会儿戳黄盖的痛处，一会儿面对争执和稀泥，而最后他派江川送天兵将功补过，或许那时就下定了决心，不用“送天兵”这种不光彩的方式赢得胜利，曹魏的百姓是百姓，东吴的百姓也是百姓啊。所以评价他，“民心所向，绵绵五千年川流所向，谋之大略，谋天下之民生久安也”，应该且值得。

其实，也能在《川流》中看到导演曾在《赤壁》中展露过的思考，比如，把一些耳熟能详的人物改编得更幽默、有趣。所以，别看这个片子短小精悍，其实充满了导演的个人风格。人物立得住，有许许多多的亮点，服装、道具、化妆也很用心，我真的能在《川流》中感受到导演的诚意和用心，时隔多年，又看到了吴宇森拍出来的铮铮男儿。