大女主、女霸总泛滥成灾后，普通女性就只剩一条活路了？

一

近几年的热剧里，最不缺的就是大女主剧，哪怕是多女主剧里，也要树立一个事业女强人、女霸总。

千篇一律的自信、干练、强势、理性，她们仿佛永远穿着一身铠甲，就算偶尔跌倒，也能非常迅速的爬起来，无坚不摧的同时，还要有被神眷顾的运气，分分钟就能把所有问题解决好，而且处理得游刃有余。

对这些“大女主”而言，脆弱、失控、慌乱似乎就是春天的飘絮，夏天的暴雨，让人唯恐避之不及。这些剧开播之前也引得大家侧目，什么“女性力量”、“女性独立”，也是惹眼的标签。

我们也确实想看一些优秀女性的成长史，就像《傲骨贤妻》、《妙女神探》，甚至是带起国产大女主戏热度的《甄嬛传》，但很少，一部又一部挂在热搜榜上的制作，都披着“女性成长”的外衣，演绎着各种版本的“王子与灰姑娘”的故事。

女性总是要被解救的那个，不管前期她们多么努力搞事业，好像总是为邂逅一段浪漫的爱情做铺垫。而“女霸总”的风潮也让荧幕上出现了一些矫枉过正的女性形象，比如，前段时间，《正青春》里殷桃饰演的林睿，典型的构想出的职场女魔头

职位，华东区销售总监，目标，销售第一，简直是没有灵魂的工作机器。

她一出场就霸气侧漏，戴着墨镜，走路带风，还不苟言笑，前两集基本上都板着一张脸。

用章小鱼的话说就是“步履匆匆，下手果决，工作够狠”，这也太刻板了一点，完全是为了霸气而霸气。

谁还没从职场待过啊，女霸总，不是女霸王。

二

我觉得，这些剧过分强调大女主中“大”的表象，却忽略了应该聚焦的自我成长、自我蜕变、自我意识觉醒。

要知道，大女主不等于女霸总、女强人。

她也可以是狼狈的、脆弱的，但她会在成长过程中保留着倔强、勇敢的内核，有自己的主张，舒展的状态，不是刻意逞强。

或许，不是创作者不懂得什么是大女主，只是他们偷懒了，想要用更快速、更标准的模版去“捏造”女性。

甜宠玛丽苏的大女主，要可爱讨喜；宫斗腹黑剧里的大女主，得怼天怼地，活力全开；现实职场戏里的大女主，必须女王范儿十足。但抽去这些标签和设定，她们就是一具空壳子，没有支撑和灵魂。

所以，普通女性不要因为某种风潮、某个标签的忽然崛起，就把某类人当成偶像或目标。大女主的定义从来都不该那样狭隘、刻板、没有内涵。

那么，真正的大女主到底什么样呢？

我觉得大女主的主体核心是独立，是不依附旁人，她们有独立思考的能力，也能自己掌控自己的命运，拥有一定的智慧、实力、判断力等，但不是。所以，这跟她是不是小家碧玉、活泼可爱、天真烂漫并不冲突。

所以，大女主强调的不是慕强，是独立，是强大，是无论摔倒多少次，都能坚定不移的相信自己可以得到幸福，是拥有跟男人一样追求幸福和爱的权利。

只要她们一个独立的个体，在奔向自由、有尊严的生活，就算是不随时保持理性、不能雷厉风行处理生活中的一切糟心事、不能像穿普拉达的女魔头一样也没有关系。

三

那么，每个依托普通生活逐渐成熟、长大，保持自己的性情和本心，尽力摆脱外界的束缚，自己决策生活，就是自己人生的女主了。

大女主从来都是某种固定的框架，或者某几个鲜明的标签。只要拥有上述的那些内核，她就是一个美好的、漂亮的独立女性，她们可以有千姿百态的活法。

我可以简单总结一下：

第一类：她不一定是强势的女霸总，但可以拥有事业心，擅长发挥自己的特质，目标性、执行力也非常强烈。

之前，胡润发布了全球白手起家女富豪的榜单，其中，雾芯科技有限公司的创始人兼董事会主席汪莹在榜，身价达五百多亿。

大家没听过雾芯科技的话，应该听过电子烟悦刻吧，就是他们的CEO汪莹。

她不是那种“霸道女总裁”，反而很有同理心，能够敏锐的发现痛点，并通过某种方式解决。

汪莹说过，“我对于解决更多人的生活痛点很有热情。”

所以，她因为自己不会开车、在北京打车难，就去了优步。

之后，创业做电子烟，也是因为“我父亲是老烟民，哪怕冬天寒风冽冽，他也要专门去户外抽烟，没有其他好办法。我想做点什么，于是就做了。”

这位39岁，毕业于美国哥伦比亚大学商学院的优秀女性，就是在脚踏实地，做自己热爱并擅长的事。

当然，你的感兴趣或要创造的事业不一定像汪莹那样大，它可以是一家店，是一个品牌，是一个份热爱的工作，最重要的是，你能经济独立，葆有热情，并创造自身价值。

第二类：不用外部标尺衡量自己，任何关系都不是捆绑自己的绳索，她的选择始终与自己有关。

我觉得，最近热播的日剧《大豆田永久子与三名前夫》里的永久子，算一个有意思的代表。她刚刚当上一家室内装修公司的社长，离了三次婚，和第一任丈夫有一个女儿。

大家都知道，日本是传统的父系家长制度，至今为止都比较鼓励女性婚前工作，婚后就做全职太太。在这样的大环境下，女主一而再，再而三的离婚，不太熟悉的人都特别惊讶。

剧中刚开场的婚礼就有一个略带玩笑性质的介绍，编剧借女主父亲之口说：“结了三次婚，离了三次婚，第一次是suddenly，第二次是comedy，到了第三次就成了fantasy”。

但大豆田永久子生活中没有“开挂”一说，有好运，也有霉运。

她工作上会遇到突发状况，但不是打个电话求男人帮忙，而是亲自跟同事一起熬通宵，才能解决问题。

感情上，哪怕经历了三段婚姻，也想要结识新的异性，反而遇到了一个借母亲生病来骗钱、骗感情的“船长”。

我觉得剧中有句话说得很对，“离了三次婚的女人，一定是对自己的人生很诚实的女人。”

大豆田永久子也是“大女主”啊，没有因为传统思想的束缚就选择做个“贤妻良母”，而是在各方面跟男人平起平坐，她对自己很好，能自力更生，也有不错的专业知识和完整的个人意识。

第三类，温柔而强大，平凡又努力，活成一棵遮风挡雨的树

那我说一个不以“大女主”为卖点，但妥妥塑造出了一个有血有肉有灵魂女性的扶贫剧——《山海情》。

穷是真的穷，土是真的土，但热依扎饰演的李水花却是“一朵苦水里长大的花”。

往常一提起大女主戏，总撇不开精美的服装、造型、化妆，女人一定要漂亮、精致、美好，朝着外表柔弱，内心强大方面塑造。

但李水花的美是永远笑对困境的双重美，命运无常，但努力去扛。

她成绩很好，但初中毕业后就无法继续读书。

她有个喜欢的人，但贫困的家里，为了一点彩礼就让她嫁给邻村的男人。李水花想逃婚，可放不下家里，最终下决心嫁了。

幸好丈夫爱她，生了一个女儿，但苦日子还没结束，丈夫因为挖井意外断了一条腿。她只能承担起养家的重任。

真实，残酷，但李水花从没有想过放弃。

剧中有个她拉着板车，把丈夫、女儿、所有家当搬到金滩村的情节，七天七夜，400公里，路上吃，路上缓，走走停停，挨到目的地。

风沙吹过的皮肤，有些干燥，眼角也有细纹，头发也十分凌乱，可没有人说她不美。平静叙述自己怎么走过来的那段，没有哀怨，没有牢骚，依旧保持着乐观的态度。

其实，纵观李水花的经历，不难发现，她曾向家庭屈服，也尝试过挣扎，最后，却用自己的双手创造自己想要的生活，这是她的成长和蜕变。所以，我觉得，李水花身上有股大女主的独立劲儿。

她是一棵树，当家里的另一棵树倒下了，她也能把根茎扎进泥土里，独自强大，抵挡风雨。

所以，她是第一批主动学种菇技术的人，也是开了店给丈夫买轮椅、装义肢的妻子。她把这个贫困的家，慢慢地从泥泞里拉出来，一步一步走向富足、幸福。

不知为何，我还想到了《飘》里面的郝思嘉。一切曾被摧毁，但明天又是新的一天，她们是生活的强者。

这些都是大女主，不是千篇一律的霸气，而是各有各的美丽。热烈而自由，如花盛放。