刘镇伟“月光宝盒”时空倒转15年，用郑中基、孙俪“借尸还魂”

人们常常把经典回顾，比作是一种情怀。

而情怀又往往被称为是一种执着。

它或许割舍不掉，或许无法替代，又或许被人误解。

诞生于1995年的《大话西游》就是这样的矛盾体。

它就好似蒙冤入狱的无辜者，在毫无希望的牢笼里被禁锢，直到改朝换代，大赦天下，它才重见天日恢复自由身。

曾经被世人误解，后又被世人认可。

当时遭众人唾弃，被打入冷宫的不仅仅只有《大话西游》还有身为主创团队的周星驰和刘镇伟，他们同样面临着在事业上的重大危机，这也一度让二人陷入了举步维艰的困境。

就当两人一蹶不振的时候，一份惊喜悄然而至。

1996年，《大话西游》的拷贝盘被送到了北京电影学院进行解剖。

在学子们的深度拆解和综合研究鉴定下“后现代主义无厘头“对于电影结构，主题风格以及影片背后文化学的影响，有着重大意义。

超级蒙太奇的剪辑手法，被电影学院才子们列入了必修课程之一。

此事迅速发酵蔓延。

《大话西游》开云见日，刘镇伟导演是老泪纵横。

该片虽然失了票房，但终是扳回一城，赢了口碑。

人们都说《大话西游》后来大热，是电影中的神话，是一个奇迹。

而作为该片的导演，刘镇伟又何尝不是这样想？

能够被观众们理解使他欢喜，但同时，曾经的患得患失却也让他因此心生执念。

刘镇伟把自己比作当年的至尊宝。

中年危机，百无一成。

前半生留下了太多太多遗憾，失意落寞，不堪回首。

15年前，他把思想融入到影片当中，想用一种另类的方式来述说自己的故事。

15年后，他想把这个故事以另一种方式再次诠释。

这次不是讲给自己听的，更不是周星驰。

而是那些能够感同身受，却已不再年轻的年轻人们。

2010年《越光宝盒》上映。

表面上还是车马恶搞一众大片，实际却是为《大话西游》的涅槃，做足了准备。

《月光宝盒》与《越光宝盒》在故事上看似毫无关联。

用相似的名字只是因为需要借助周星驰曾经使用过的法宝——月光宝盒。

但相同的后现代无厘头风格和隐约可见的故事脉络，还是让影迷们起了猜疑之心，难道刘镇伟只是想再次以恶搞引发笑骂，娱乐观众吗？

直到紫霞仙子朱茵的出现，众人才茅塞顿开。

《越光宝盒》在开拍之前，刘镇伟和朱茵通了一次电话，当讲到这个戏的时候，朱茵显得很高兴，立刻就答应了下来。

有了朱茵的参演，让刘镇伟心安不少，这个故事需要她，因为曾经的至尊宝已经回不来了，只有紫霞仙子才能让这个故事得以圆满。

在编写剧本时，刘镇伟给朱茵加了一场戏。

她站在城楼上，续写《大圣娶妻》的篇章。

这是最初设想的戏剧效果，让观众们可以回忆起多年前那些熟悉的场景。

只是见到朱茵后，刘镇伟却打消了这个念头，他还是不忍心，如果让朱茵再次走上城楼，也许会勾起她的伤心往事吧。

刘镇伟从打造情怀迅速转化为自身执念。

让周星驰借郑中基身还魂向孙俪拜倒以还朱茵一个公道。

好一招“借尸还魂”之术。

群星汇聚，整场铺垫。

在严肃中戏谑，在恶搞中深情。

最后施展的依然是刘式的独门秘技——悲喜交集。

一切看似毫无章法，真假难辨，带着观众们如坐过山车般在蒙太奇的世界里来回穿梭。

欣然接受的是被取悦的快感，而潜藏不露的则是刘镇伟的悲情美学。

该片所有高密度的情节安排，都只是为一个场景而设，即使是片中那50多位的明星助演，也只不过是其背景板而已。

刘镇伟把所有力量都凝聚在了一处，那就是重铸城楼的经典场面。

15年前的遗憾终于得以弥补，执念已消，再无留恋。

也许这才是最好的结局吧。

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