网红树屋：树梢之间的一堆小房子

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树屋可能源于回归“巢居”的愿望。据《韩非子》记载，“上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害”。原始的巢居后来成了一种避世隐居的隐喻，明代造园家计成在《园冶》中写道，“足征市隐，犹胜巢居。”

一

巢居

杭州开元森泊度假酒店位于萧山湘湖度假区，“树屋”属于其中的度假屋版块。

树屋可能源于回归“巢居”的愿望。据《韩非子》记载，“上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害”。原始的巢居后来成了一种避世隐居的隐喻，明代造园家计成在《园冶》中写道，“足征市隐，犹胜巢居。”

△ 总体鸟瞰 ©刘晓俐

拿到“树屋”这个命题作文以后，在推敲中我们形成了一个判断：最能强化巢居特征的并非独居，而是在树上的群居状态——“树梢之间的一堆小房子”作为最初的意象浮现出来。

△ 树屋外观 ©刘晓俐

二

几何与自然之间

将抽象化的居住建筑原型进行堆叠的设计，无论在欧洲还是日本都有先例，但更偏于几何形体操作，空间体验也常局限于室内。基于这个项目的商业性质及所处的山野环境，我们把设计的重点放在了抽象与形象、室内与室外、几何与自然之间的均衡状态。

△ 树屋单体鸟瞰 ©刘晓俐

因此“对偶与平衡”的手法贯穿于设计的各个方面。仿真的枯树干直接唤起了自然中的巢居意象，但也避免了枝繁叶茂的过度写实；坡屋顶基本不出檐，保持简洁的几何体特征，但每间都有阳台凸凹，原初的方案立面也呼应周围的林木葱茏；单体房间与自然树木相偎依，而形体的穿插关系又保留了一定的人工化状态。

△ 树屋近景 ©刘晓俐

三

三种元素的交织：径、台、屋

树屋的体验是从“爬树”开始的，因此我们对室外路径和室外体验格外重视——迴转登高的路径犹如“攀爬”，不同高度的室外露台犹如可以停歇的“树杈”，而居室相当于树上的“果子”。路径有斗折蛇行、忽明忽暗的空间体验，露台是舒适的室外活动空间。虽然每幢树屋都包含好几棵具有结构作用的仿真树，但在概念上它是由“路径—平台—房子”三种元素组成的“一棵大树”。

△ 攀登路径 ©刘晓俐

△ 路径与空间 ©刘晓俐

△ 树屋平台 ©刘晓俐

四

童话

考虑树屋的受众多为亲子家庭和年轻人群体，六个房间采用了两种造型：带凹阳台的双坡顶和带凸阳台的切角四坡顶，后者强化了一定的童话效果。原方案中还有从平台到地面的滑梯来增加童趣。当夜晚的灯光在树梢间亮起，“七个小矮人”的故事似乎即将登场。

△ 山野间的树屋 ©刘晓俐

△ 树屋室内 ©CC

五

未完成

最终建成的6幢树屋受到了市场的热烈追捧，成了网红打卡点，树屋甚至被用在王菲拍摄的广告片头。然而对主创人员来说，仍有不少完成度方面的遗憾。施工中对单体立面的过度简化、窗的形态改变、滑梯取消等等，都让它的效果有所折损。

△ 树屋模型渲染 ©WH studio

△ 树屋施工过程 ©WCTG

树屋的立意并不高深，它之所以吸引了各地慕名而来的游客，也许是因为它在抽象的同时仍然保持了贴近自然的形式，满足了人们返璞归真的心理需求。就像雷姆·库哈斯在《Content》一书中写的那句话，“How old what was modern looks. How fresh what is ancient”（现代是多么陈旧，原始是多么新鲜）。

△ 树屋夜景 ©刘晓俐

六

设计图纸

△ 一层平面图 ©WH studio

△ 二层平面图 ©WH studio

△ 三层平面图 ©WH studio

△ 四层平面图 ©WH studio

△ 五层平面图 ©WH studio

△ 立面图 ©WH studio

△ 剖面图 ©WH studio

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