删繁就简三秋树，立意标新二月花

“扬州八怪”最富盛名的，当属郑板桥。

郑板桥诗书画，世称“三绝”。

郑板桥画的兰、竹、石，均达到超一流的水平。

尤其是画竹，更是罕有对手。

郑板桥书法，亦是自成一体。自称“六分半书”，人称“板桥体”。

郑板桥的“六分半”书法，是以隶书为基础，掺杂了楷、行、篆、草诸种书体，辨识度极高。

郑板桥的书法章法，人称“乱石铺街”，错落有致，乱而有序，也极富个性特色。

可以说，在书画“二绝”上，郑板桥的地位无法撼动，在古代书画史上，均占有一席之地。



郑板桥之所以被划入“扬州八怪”阵营，是因为他个性中有“怪”的一面。

他的性格清高孤远，甚至带有一些叛逆的色彩，与普通人相比，显得有些“不合常理”。

如普通人会说“吃亏倒霉”，他却说“吃亏是福”。

如一般人认为“聪明难得”，他却说“难得糊涂”。

郑板桥的这种个性，用他自己的诗句来说，就是“一种清孤不等闲”。

这种孤冷清高的性格，呈现在他的诗书画中，就是两种清瘦挺拔、卓尔不群的艺术风格。

郑板桥的叛逆个性，也体现在他自撰的那幅对联中。

“删繁就简三秋树，立意标新二月花。”这幅对联鲜明表达了郑板桥的个性追求和审美格调——“去繁就简”“标新立异”。

郑板桥的诗歌格调趣味，也体现在这幅对联中。那就是清孤、简洁、创新的诗风。

郑板桥喜欢“以诗入画”。他的题画诗，达到诗意、画意、书法意“三意相通”的艺术效果。

这些题画诗，或营造独特意境，或抒发个人志趣，或阐释万物哲理，或融入人生感悟，均是相得益彰，饶有味道。

《竹石》

朝代：清朝|作者：郑板桥

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

《新竹》

朝代：清朝|作者：郑板桥

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。前两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教导之恩；后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。

《咏芭蕉》

朝代：清朝|作者：郑板桥

芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

这是一首咏物诗。正如王国维所说“以我观物，则物皆著我之色彩”，诗人把自己主观的情感赋予本为无情的芭蕉，认为“一叶才舒一叶生”，将芭蕉写得缱绻多情。诗人又用外来的风雨比喻外界对于芭蕉的摧残，益发增加了芭蕉哀怨的情致。

《山中雪后》

朝代：清朝|作者：郑板桥

晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

《山中雪后》是清代诗人郑燮所写的一首七言绝句。诗人借此诗作托物言志。看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。此诗也含蓄地表现了词人清高坚韧的性格和洁身自好的品质。

《山中雪后》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。

诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；雪后初晴、天寒地冻的景象（点氛围）的画面。“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）。

在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。

《咏雪》

朝代：清朝|作者：郑板桥

一片两片三四片，五六七八九十片。

千片万片无数片，飞入梅花都不见。

《题画竹·两枝修竹出重霄》

朝代：清朝|作者：郑板桥

两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

本是同根复同气，有何卑下有何高！

《竹枝词·水流曲曲树重重》

朝代：清朝|作者：郑板桥

水流曲曲树重重，树里春山一两峰。

茅屋深藏人不见，数声鸡犬夕阳中。

《竹》

朝代：清朝|作者：郑板桥

一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

《题画兰》

朝代：清朝|作者：郑板桥

兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳。

《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

朝代：清朝|作者：郑板桥

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

郑板桥（1693-1766），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。[1]代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。