有光的方向，才是灵魂的归处

有光的那个方向，就是回家的路

英国作家奥立佛·温德尔·福尔摩斯说：世界上最重要的事，不在于我们在何处，而在我们朝着什么方向走。

可见，人的一生要明确自己的‘方向’非常重要，没有方向就容易迷失自我，就像一只无头苍蝇，到处乱撞，撞得头破血流，也不一定能找到出路。

我觉得写一部小说，就像是在走一个人生，若是这部小说没有‘方向’，那么这个人生就没有终点，永远处在一片虚无中游荡，找不到归处，就像一只幽灵，找不到地狱的入口。

人的一生要明确自己的‘方向’固然重要，而写一部小说要明确这部小说的‘方向’也同样重要。

如果一部小说没有没有明确‘方向’，终归会杂乱无章，情节容易错乱，甚至让人对主角和配角傻傻地分不清。

我自己也写过一部没有‘方向’的小说，完全是想到哪里，就写到哪里。有时候想到让自己非常激动的时刻，自我感觉非常好，然后就马上写下来，完全忽略了后部分是否能够链接，也导致了后来不断地修改，接着整部小说就出现了修修改改又补补的局面，最终导致了这部小说错漏百出，让人惨不忍睹，甚至让人筋疲力尽，再也没有精力修改下去，结果可想而知了。

所以明确‘方向’非常重要。

人的一生要明确自己要走的人生方向，而写一部小说要明确写这部小说的方向。

有方向，你才不会迷失，才不被那些‘想到哪，就写到哪’的‘狐狸精’迷惑了，这样你才能够又快又好地写完这部小说，走到这部小说的人生终点，看到了这部小说的人生结局。

而要明确一部小说的方向，又该如何去明确呢？

美国畅销书作家凯蒂·维兰德(K.M.Weiland)编著的《小说的骨架》很好地回答了这个问题。

凯蒂·维兰德(K.M.Weiland)是美国畅销书作家，曾获得独立出版社图书奖（IPPY）和国家独立优秀奖(NIEA),是美国亚马孙畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》的作者。

写一部小说，就是在经历一个人生，一定要明确人生的方向。

而《小说的骨架》的这本书，作家凯蒂·维兰德(K.M.Weiland)就是为即将要写一部小说的人生指明了方向。

一、选择回家的工具

在现在科技发达的社会，回家的工具实在是太多了，目之所及，皆是。

而写一部小说时，要走到这部小说的‘人生终点’选择的工具也不少，凯蒂在书中说，可以是笔和本，可以是yWriter软件，还有日历，方式类型却可以选择‘思维导图’、‘图像式提纲’、‘地图’、‘完美评述’。

方法和方式不少，但是要根据自己的情况出发，看那个是适合自己的，又可以为自己节省时间和精力，得到事半功倍的效果就是最好的。

而我最常用的就是WPS，因为习惯了，所以用起来也很顺手。每个功能在哪里，都不需要再去寻找，直接打开就可以用了。

衡量是否适合你方法，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。

二、回家前，收拾一番

每次回家过年，我们总要收拾一番，到底是需要带些什么，是轻装上阵，还是大包小包？

至于出发前，选择何种方式，在于我们自己。

而在明确一部小说的方向时，在准备开始时，前提是可以用一句来概括的。

这一句话最好控制在15个字内。简洁地说出这部小说的情节和故事，提炼出这部小说的精髓，让人一眼就看得出来，这部小说的主题是什么。

要是暂时没有想清楚这一句话，怎么写，可以用‘如果’来对自己问。

比如：

如果男主死了怎么办？他还有可能复生吗？

如果男主移情别恋了，女主将如何去挽救他们之间的婚姻？

如果......等等

三、准备出发前，别忘了要带上地图

过年回家的时候，若是选择自己开车回家的话，总要打开导航，要是没有导航引导的话，就很容易偏离了路线，甚至越走越远，回家总是遥遥无期。

除非，这条路线，你已经走了许多次了，熟悉到比导航上的指示都要熟悉了，那么你不打开导航，也是可以回到家。

但是在写一部小说的时候，你不可能熟悉到比‘导航上的指示’都要熟悉的这种程度。

因为每部小说的情节都不可能一样的，小说里的每一个场景也不可能一样的。

所以在写一部小说的时候，一定要带上‘地图’，还要在这张‘地图’的上面，标上需要‘栖息的地方’。

这些‘栖息的地方’就是小说里的场景，在‘地图’上尽可能地标出每个‘栖息的地方’，就是在写小说提纲的时候，尽可能地把这些场景记录下来。

当你真正开始写一部小说的时候，这些场景就很容易地连成一块了，当这些场景连在一起的时候，你就可以看到整个小说的场面了。

所以一定要带上‘地图’，带上这种标有‘栖息地’的地图。

四、在栖息地遇到歹徒了，怎么办？

有些回家的路，一帆风顺。有些回家的路却是命运多舛。

但有时候一帆风顺，未免太过无趣，命运多舛也未必不是一种锻炼，而往往是命运多舛的的人生，才会让人觉得精彩。

一部小说也是，如果一直‘一帆风顺’总会让人觉得平平无奇，而充满了坎坷时，总能激起人的各种情绪，引起共鸣，吸引读者。

而这些‘命运多舛’与‘坎坷’就是小说里的核心元素，即‘冲突’了。

‘冲突’的这些元素是一定不可缺少的一部分。

但要怎样去写这些‘冲突’呢？

凯蒂在书中指出，可以确定主人翁的动机、愿望及目标，然后在主人翁想完成这些‘动机、愿望及目标’的时候，设置障碍，各种各样的障碍，阻止主人翁达成目标的障碍，而这些障碍就是冲突了。

所以说若是一部小说能在‘栖息地’遇上‘歹徒’，那么这部小说必定很精彩。

五、决定带谁一起回家呢？

在准备回家时，你是独自上路？还是带上亲朋好友？还是和妻儿一起？

这时，在写一部小说的时候，就等于是要带上你的人物开始一起回家了，这就是小说里的‘人物设定’了。

关于人物设定，凯蒂在书中编著了两部分：

一是探索幕后的故事，可以理解为：是什么事情导致主人翁现在的这种状况与性格，这个可以从主人翁的‘出生地、他的父母是谁、他的童年经历了那些事情导致了他现在的三观还有应激事件，其他的人物和人物的教育、职业、旅途或者是其他的大事件’来探索。

二是人物采访，这一点比较容易理解，就是人物的一些基本信息，比如长得如何，相貌堂堂还是丑八怪一个，他的人生观是怎样，性格又是怎样的，有什么兴趣爱好等。

六、回家的天气如何？是晴天还是阴天还是下雨天？

天气变幻莫测，至于天气如何，其实我们是没有办法去阻止天气的发生，虽然现在科技发达，可以通过各种设备设施来预知天气的到来，只是虽然知道它要来，但是无法阻止它不来的。

如果天气的各种状况真的发生了，我们还是无法避免的，能避免的只是人类的选择，你可以选择继续回家，也可以选择停止不前，你可以选择躲在建筑物里，也可以选择在大风大雨中奔跑。

现实生活中，天气是无法阻止，也无法像电脑程序那样设定。

但在一部小说里这些都是可以设定的，甚至是一定要设定的。

这就涉及到小说的背景了。

背景不是场景那么简单，作为连贯的整体，它为小说提供了坚实的基础。

凯蒂说：背景相当于舞台的幕布。

在舞台上表演，需要什么样的幕布？就跟在写小说时，你需要怎样的背景是一样的道理。

而在幕布上需要摆设什么样的样品，比如什么样的动物，植物，什么天气等等，这些在写小说背景的时候，也是一样的道理，这个世界里的人是怎样的，动物，植物，环境，科技等是怎样的？

在设计小说背景的时候，释放你的想象力，尽可能详细地描述。

七、准备出发回家了，别落下东西了

回家之路似乎有些远，但是收拾好了行李，带上了地图，确定了一起回家的人员，又了解了天气预报后，差不多就可以出发了。

这时，我们是不是觉得这部小说可以开始了呢。

事实是，还没行，就像准备回家了，在出发前，是不是还要回顾一下，有没有落下什么东西了呢？

的确，在开始一部小说前，还要搭建一下整个结构。

凯蒂在书中没有详说，但是指出了三个要素，即‘开头、中间、结尾’，非常简单，但又让人非常容易理解。

因而，当这些都准备好了之后，终于可以出发回家了，而这部小说，这时才真的可以开始写了。

其实写一部小说，非常不容易，不但需要时间，还需要精力，是思想一次孤独的长途旅行，没有确定好小说的‘方向’就是不写提纲的‘驴友’，很容易迷失方向。

而当我们确定好了方向，写好了提纲，就能朝着‘有光的地方，找到灵魂的归处 ’，就能有让我们更优质、更高产地开始并顺利完成小说创作，也能轻易找到回家的路，看到这部小说的人生结局。