散文诗断想

当您分不清诗与散文的界限时，我猜想，您一定遇上散文诗的佳作了！

散文诗是一座鹊桥，一头连着诗歌的客栈，一头通向散文的驿站。

只有诗歌在桥上眺望时，这是一种病态，叫单相思；只有散文在桥上渴盼时，也是一种病态，叫心烦意乱。

只有当他们千里姻缘一线牵，结为秦晋之好时，桥上才会开出“并蒂莲”和“合欢花”。

抒情和哲理——是两座桥墩！

塑造姿态万千的人物形象和性格，编织曲折离奇的故事和情节，这不是散文诗的功能。

五言七律，合辙押韵，僧“推”月下门，还是僧“敲”月下门，这也不是散文诗的业务；

它只是一把灵巧的剪子，裁下一枚枫叶的碎片告诉您，这就是秋天的风采！

它是一柄锋利的小刀，切开一段树枝的断面提醒您，这就是生活的年轮！

浓墨重彩是一种美，轻描淡写也是一种美。鲁迅先生的《野草》不是至今还散发着诱人的清香么？

引吭高歌是一种美，低吟浅唱也是一种美。柯蓝和郭风的“短笛”和“叶笛”，不是至今还在我们的耳畔萦绕么？

雍容华贵是一种美，质朴自然也是一种美，泰戈尔的《飞鸟集》不是正飞翔在我国的山乡僻野么？

轻描淡写中蕴藏着力度。

低吟浅唱中跳动着重拍。

质朴自然中显露着秀丽。

也许，这就是散文诗的魅力所在！

只须把镜头对准红豆和白桦林，人们就闻到大兴安岭的气息了。

只须把颜料泼向礁石和雪浪花，人们就听到大海的涛声了。

只需把笔端点在胡杨和骆驼草，人们就看到大漠的洪荒了。

越是“细微”，越能反应全貌。

也许这就是散文诗的奇妙之处！

鸿篇巨著，不一定就“大”；三言两语也未必就“小”。君不见许多流传千古的警句名言，来自民谣谚语之中么？

没有丝毫理由为散文诗的短小而自谈。

恰恰相反，短小则是散文诗得天独厚的优势！

冗长的叙述是散文诗的大敌。

繁琐的描写是散文诗的禁区。

没有蛙鼓的春天是无精打采的，没有蝉鸣的夏天是单调冷清的，没有藕香的秋天是淡而无味的，没有雪花的冬天是令人失望的。

而没有诗情的散文诗肯定是苍白无力的！

尽管任何联想和比喻都是蹩脚的，但人们仍然喜欢它。

就像人们喜欢黄山一样，因为那里有“猴子观海”，有“梦笔生花”，有“仙人指路”……一句话，有看头，有想头！

我们的散文诗创作，能不能从黄山的造化中得到一点灵气呢？

人们喜欢赶露水集，不仅仅是图个新鲜。

那酸杏的金黄，那甜桃的粉红，那苦瓜的乳白，那辣椒的青碧，伴和着一阵阵清亮的叫卖声，使四乡八邻的人——大饱眼福了，大饱耳福了，大饱口福了。

我敢断言：有声有色有滋有味的散文诗，会像露水集一样受到人们的青睐！

从飞机的舷窗往下看，每座山都有自己的走向，每条河都有自己的脉络。因为它们美得自然，所以十分耐看。

想用花梢的词汇，肤浅的形容，人工的雕琢来换取散文诗的美的人，只会是弄巧成拙！

装腔作势，假心假意是可怕的！

玩弄一点转让的、廉价的西方技巧更可怕！

还是老老实实地钟情于属于你自己的那一部分土地和生活吧。

写森林，首先自己应该是一棵树！

“呼唤诗情与诗美的回归！”

既是诗歌的呐喊，也是散文诗的心声！

敢于征服珠穆朗玛峰的人，他会这样说：“再高的山，也高不过我的脚背！”

在文坛的崇山峻岭中跋涉的散文诗作家们，让我们勇敢地攀登吧——

只有攀登，散文诗才能独树一帜！

只有攀登，散文诗才能奇峰独秀！