最近忙着其他事，大周末的终于得空把这部被年轻人封了无数次神的上头国剧提上追剧日程。确实，《觉醒年代》既不是流量当红的甜宠偶像剧，也没有铺天盖地的宣发，但！它就是凭实力破圈。

李大钊、陈独秀、胡适、鲁迅……一个个熟悉的名字和故事轮番上演，令人仿佛置身那段时光，亲眼见证了一代中国青年的觉醒。

看来看去就觉得这社会啊烂透了，

根本无药可救。

药还是有的，只不过需要有人去找才行。

药在何处？寻药之人又是谁？

我，我们。

——《觉醒年代》

除了那些名场面，令我印象最深的，是那些极富视觉冲击力的，搭配旁白的木刻版画，看得我热血沸腾。

而在此之前，我对这类“白咬着黑”的艺术形式并不大感冒，也很久没有注意过这种艺术形式了，原因是总觉得太过于厚重，不再符合现当代人的审美需求。

《觉醒年代》剧中版画旁白

版画语言被这届年轻人所喜爱

“我好多年没看到版画了，我给这个设计打满分。”弹幕中，许多年轻人如此表达对这部国剧的喜爱。

该片导演张永新说：“选择版画作为影视叙事维度当中多元化的一个视角，是希望通过这种艺术形式有机地把无法去拍摄的画面，乃至于对那个时代某种信息的传达整合进来。”

剧中，那深沉厚重的版画作为经典符号贯穿始终。借助这种棱角分明，富有“力之美”的艺术形式作为旁白，加上剧中经典的BGM，看剧的整个人精神抖擞起来了。

《觉醒年代》剧中版画旁白

而提起版画，就不得不说到民国斜杠青年鲁迅先生。

《觉醒年代》剧中鲁迅形象

鲁迅先生是版画收藏大家，一生收藏的外国版画多达2100余幅，囊括德国、比利时、英国及日本等版画名家的佳作，他甚至曾自费出版过奥伯利·比亚兹莱的画集。除了版画，他还收藏碑拓、浮世绘等，涵盖了达达主义、超现实主义等前卫风格的艺术作品。（下回小编可以专门讲讲鲁迅的收藏故事）

鲁迅1931年在《木刻纪程•小引》中说：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍，始于‘朝花社’，那出版的‘艺苑朝华’四本，虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中国最初的木刻讲习所。”

鲁迅在这里勾勒的现代版画的历史，所提出的“创作木刻”的概念，和中国历史上已有木刻的不同之处，实际上就是在审美领域的独立性问题。这使得1931年成为了中国新兴木刻运动的开端。鲁迅也被誉为“中国新兴版画之父”。

真正能感染大众的艺术

《觉醒年代》之所以能出圈，是因为找到了与年轻群体的“共鸣感”，比如在剧中看到鲁迅创作《狂人日记》的画面，就让我很触心。虽然五四运动已经过去100多年，可是看过剧后，更能明白当时青年人的执念，也越发被那个年代的爱国情怀所感染。年轻人对剧中旁白所运用到的版画艺术盛赞，也正是基于这种基调。

中国新兴木刻版画，从诞生之初就与唤醒民众参与抗日、批判社会腐败、反映底层苦难等主题相联系，它是中国革命文艺的一个重要组成部分。正如鲁迅所指出的，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”（鲁迅《新俄画选•小引》，1930年）

木刻版画富有力量之美，传播性强，通俗易懂，正是适合当时中国社会的艺术形式。这些作品通过流动的展览、招贴以及报刊等形式频繁见诸于众，深深引起了大众的共鸣。鲁迅倡导中国新兴版画的初衷，正是试图通过普罗大众易于理解的版画艺术，唤醒当时麻木沉睡的国民精神。他在《无名木刻集》序言中又称赞：“新的木刻是刚健分明，是新的青年的艺术，是好的大众的艺术。”

《觉醒年代》剧中版画旁白

新兴版画创作首先在上海形成气候，成立了十多个新兴版画团体，创作了大量的木刻版画作品。1931年9月起，上海先后成立的新兴版画团体有：

现代木刻研究会，1931年9月成立，会长于海，会员有胡一川、江丰、黄山定、陈铁耕、钟步青、倪焕之、苗勃然等。

春地美术研究所，1932年5月成立，成员有江丰、于海、李岫石、黄山定、力扬、方海如、萧仲英、吴似鸿(女)、倪焕之、艾青等。江丰、于海为负责人。

野风画会，1932年8月成立，由顾鸿干、郑野夫负责、成员有吴似鸿、倪焕之、陈卓坤、苏虹(女)、马达、郑邵勤、陈学书、林明垂、邢政等。

MK木刻研究会，1932年9月成立，成员有周金海、王绍络、钟步青、金逢孙、陈普之、陈葆真(女)、王紫萍(女)、张望、夏朋(女)、陈烟桥、张明曹、何白涛、陈铁耕、黄新波、郑野夫、丁青影(女)等五十余人。周金海、金逢孙为负责人。

野穗木刻社，1932年冬成立，成员有陈烟桥、陈铁耕、何白涛等。由陈烟桥负责。

涛空画会，1933年春成立，由夏朋、钱文兰(女)负责，成员有胡一川、陈烟桥、沃渣、王绍络、崔祝生、石泊夫、倪焕之等。

现在，这些名家版画的限量版也成为收藏市场一种新选择。

古元 《烧旧地契》 黑白木刻 版画 29×18cm

签名：烧旧地契 古元1947

敬华2016春拍拍品

力群 《饮》黑白木刻 版画 19×14cm

签名：饮12/30 力群1940 年作

著录：《力群版画选集》，人民美术出版社，第21 页。

敬华2016春拍拍品

与其他艺术形式相比，木刻版画“力之美”最深入人心，这种感动来源于创作的真实性，它借助单色线条的组合和明暗关系来表现客观的物象，揭示人物的内心世界。

在今天，我们回看这些具有时代意味的作品，我们所看到的不是主题，不是风格，不是语言，而是曾经的我们，属于那个年代青年群体的“觉醒”。

《觉醒年代》剧中版画旁白

名家木刻版画有“钱途”

今年建党100周年，又适逢中国新兴木刻运动90周年暨运动倡导者鲁迅先生诞辰140周年，我们发现不仅有大量的展览，而且各大拍卖行也纷纷推出专题或专场拍卖。木刻版画无疑将成为2021年市场关注的一大焦点。

如果你够留意会发现，早几年就有一些拍卖行在书画拍卖中，会特别关注木刻版画，如北京荣宝第71期精品拍卖会曾推出的“版画五老”(李桦、古元、彦涵、力群、莫测)作品专题拍卖，2019年广东崇正秋拍推出“星火燎原” 红色经典木刻版画作品，2020年广东崇正春拍“刀笔春秋·版画与漫画”专场上拍李桦、刘岘、陈烟桥三位现代木刻版画大师于20世纪初期创作的经典作品……

李桦 《请喝茶》 纸本黑白木刻 12×15cm

背面签名：李桦 请喝茶

广东崇正2019秋拍拍品

古元 《志愿军和朝鲜人民在战斗空隙》 1953年作 纸本套色木刻 20×27.5cm

著录：《李桦•古元版画》p36，中央美术学院。

广东崇正2019秋拍拍品

从往期拍卖成交的情况看，代表中国新兴木刻版画的二十世纪二三十年代鲁迅办木刻讲座时期、延安鲁艺时期和新中国初期的三个历史阶段的作品，最受收藏者追捧，其中前两个阶段的木刻版画作品流传甚少，而新中国初期木刻版画作品呈现价格稳步攀升的活跃态势。此外，像古元、彦涵、李焕民、李桦等老一辈版画家的作品，因其作品具有鲜明的时代特点和炉火纯青的刀法，也受到收藏家们的追捧。

黄新波 《沸腾的野岭》 1959年作 纸本黑白木刻 37×26cm

签名：沸腾的野岭（山区新城组画之二 ）新波 1959

著录：《新波版画集》p64，人民美术出版社。

广东崇正2019秋拍拍品

总体来看，新兴木刻版画拍品在上拍数量上与其他绘画作品相比还相距甚远，但毫无疑问，拍卖公司对其重视程度在不断提升，版画已逐步现身于多家拍卖公司的大小拍场，同时，国内进入版画市场的藏家逐渐增多，对版画的认知度也在不断提高。入手名家木刻版画作品还大有“钱途”。

THE END

编辑｜余一

图片｜网络

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这哥俩人生轨迹相似，一个靠收藏达到人生巅峰，一个……

天天在ins聊艺术的周杰伦，这次亲自操刀的拍卖有多大看头？

比敦煌莫高窟还古老的石窟壁画，你知道吗？

大象一路向北，也许只想看看自己3000年前的老家