画笔中的春

小时候，常常背诵一首字谜诗：“远看山有色，近听水无声，春去花还在，人来鸟不惊。”

这是诗人想以画的方式永远留住春天，但这只是个美丽的梦想罢了。春，应该是动态的，充满勃勃生机的，每个人心中的春景各有千秋，单凭一“画”难以永留春色。这首谜诗也开启了我对谜的神秘幻想，对诗的懵懂领悟，对春的无限遐思……

心境不同，春色也许就不同，五彩斑斓的春色不是固定色。绿色的生机，是给需要充满希望的人填充的；粉红的笑靥，是带给少女般羞涩的心灵遮上的一层薄薄的浣纱；黄橙的灿烂，是送给悲伤的人们一抹暖阳。

而我，更喜欢用我那笨拙的笔触来描绘春景，让流动的春在岁律更迭中不断变幻出多姿的色彩，让无限春光来改变自己的心境，也用心境来影响着春色，如此不断去发掘春的意境，春的盎然，春的多情，与春交融于一体。

韩愈有诗句来描写早春：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人象一位高明的水墨画家，用高超笔墨描绘出来早春的特点，诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种意境，一种仁者见仁智者见智的说法。而我只想说，水墨画家再高明的画作，也只是人们用眼就可以发掘的，是一种永远固定在画作中的景色，画作之外的想法实难表达，更难猜测。而诗人则可以把自己的情感用无限夸张的手法来寄托在写景上，自此开启“一年之计在于春”的美好愿景，这是任何画笔无法比拟的。

在阳春三月里，春早已上了枝头，那明媚的春光中，一泄千里的春色无处不入画，无处不入诗。文人骚客雅兴起，春便是美好永恒的代言人。春天是首抒情的诗歌，令清唱者神清气爽，使聆听者如沐春风。

春风是无法用画笔来画成画作的，特别是春风的意境。唐朝诗人贺知章有诗云：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”形象地把春风比喻成会裁剪的剪刀。诗人政治家王安石也有诗句：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”想象是诗人的最大特点，终于把江南的绿全部归功于春风的功劳了。只一“绿”字了得，吹醒了多少人的睡梦。

摇曳的青春，如枝头的花事，瞬间便没入丛林花苑。时光一如涓涓细流，漫上流年，一去不复返。唯有笔触常常在手，诗句永恒或可传千古。谁以默然，轻叹日月周转，蓦然回首，春光无限在远处，谁以微笑，淡了这似水流年，悲喜自重，莫因春色浓淡而黯然。

恋上了笔墨，春色便是心中的四季，眼中的风云。“一夜挥毫洒凄凉，千行珠玑心未央。吹落万红香消殒，空留寂寞立枝头！”黛玉葬花花似人，春去春回人犹花。文字如成殇，寂寞便成瘾。恋上了文字，染指了寂寞。唯有春色满园在心头，却总也关不住自己的激荡心灵……

一生相许，画作春色，心有春天，温暖一生。